朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
译文
绿色的竹林，掩映着几枝粉红的桃花，江上春水荡漾,一群鸭子在欢快地嬉戏,它们最先感知到春天江水已经变暖。岸边长满初生的蒌蒿和刚刚发出嫩芽的芦苇，这正是河豚将要逆江而上产卵的季节。
逐句剖析
"竹外桃花三两枝"：绿色的竹林，掩映着几枝粉红的桃花，
# 竹外：竹林外。竹：竹林。
"春江水暖鸭先知"：江上春水荡漾,一群鸭子在欢快地嬉戏,它们最先感知到春天江水已经变暖。
# 先知：最先察觉。
"蒌蒿满地芦芽短"：岸边长满初生的蒌蒿和刚刚发出嫩芽的芦苇，
# 芦芽：芦苇的嫩芽，可食用。,蒌蒿：多年生草本植物，叶子互生，背面密生灰白色细毛，花冠筒状,淡黄色。草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
"正是河豚欲上时"：这正是河豚将要逆江而上产卵的季节。
# 上：指逆江而上。,欲：将要。,河豚：一种肉味鲜美的鱼，有毒性。鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。
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简介
《惠崇春江晚景》是北宋文学家苏轼所作的七言绝句，是一首题画诗。此诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。诗中，诗人以细腻的笔触和敏锐的观察力，成功勾勒出一幅早春时节的春江画卷。他精准捕捉了季节更迭之际的景物特征，字里行间洋溢着对早春的无限喜悦与赞美。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼在公元1085年，也就是神宗元丰八年的时光里，于繁华的汴京（现今的河南开封），或是另有说法指在宁静的江阴之地，为惠崇大师所创作的两幅《春江晚景》画作所题写的诗意篇章。这里提及的，正是这一系列题画诗中的第一首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首题画诗，也是一首绝句。再现了画中的江南早春景色,又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰，表达了诗人对大地一片生机的无限喜爱之情。
2. 写作手法
虚实结合：诗人既有对眼前实景的描绘，如“竹外桃花三两枝”“蒌蒿满地芦芽短”，也有对想象中景象的虚写，如“春江水暖鸭先知”“正是河豚欲上时”。前者是画中景，后者是画外意，诗人借助想象和联想，将画面无法展示的内容生动地表现出来，增添了诗歌的韵味和情趣。虚实结合的手法使得诗歌的意境更加深远，画面更加鲜活。拟人：诗中的“春江水暖鸭先知”一句，运用了拟人的修辞手法，赋予鸭子以人的感知能力，生动形象地表现出鸭子对水温变化的敏锐觉察。这种拟人化的描写，不仅增强了诗歌的形象性和生动性，也从侧面烘托出春天的到来，为全诗增添了生机与活力。
3. 分段赏析
“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。这简短的诗句，实则蕴含了诸多信息：竹林并非密不透风，而是稀疏有致，方能让人窥见桃花的倩影；同时，它也巧妙地揭示了时节——早春。春寒料峭尚未完全退去，桃花尚未到怒放之时，但那份春天的勃勃生机与无限可能，已悄然显现。“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江面上，春水波光粼粼，一群活泼的鸭子在水中尽情嬉戏。鸭子作为“先知”，侧面反映了江水尚带着一丝寒意，其他生灵尚未感知到春天的脚步，这与桃花的“三两枝”遥相呼应，共同勾勒出一幅早春的画卷。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”，杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔铸成这一脍炙人口的佳句。这两句从江岸到江面,写了竹子和竹外开放的桃花,江水和水上浮游的鸭子,给人以生机勃勃之感。“蒌蒿满地芦芽短”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写描绘了一幅蒌蒿繁茂、芦芽初露的生动画面，黄绿交织，春意满满，生机勃勃。“河豚欲上”一句，更是巧妙借用河豚春日溯流而上的习性，进一步强化了“春”的氛围。虽然画面中并未直接呈现河豚的身影，但苏轼凭借对生活细节的精准把握，成功地将这一难以直接描绘的景象融入诗中，使得整个画面充满了春天的气息与生命力。据苏轼的学生张耒记载，当地人以蒌蒿、芦芽等食材烹煮河豚，可见苏轼的联想既自然又贴切，为诗意增添了无限妙处。“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出河豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。在苏轼的笔下，这幅画超越了平面的界限，变得立体而生动，诗情与画意完美融合，让人难以分辨何为画境，何为真景。苏轼的艺术联想拓宽了视觉的边界，使诗歌与绘画在精神层面达到了高度的统一与和谐。这两句从水边写到水中,写了江边布满地面的蒌蒿和刚发嫩芽的芦苇,再现了画中江南早春的主要景物,并由此联想到“河豚欲上”,写出了画中无而情理中有的事物,使全诗灵动鲜活,意境清新自然,引人遐想。
4. 作品点评
这首诗巧妙地抓住了季节转换时的景物特征，让早春时的蓄色跃然纸上，极富诗情画意。苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。整首诗洋溢着浓厚的春意，展现出蓬勃的生机与活力，让人感受到一股清新宜人、心旷神怡的气息。诗人苏轼在其著作中提出了“诗画本一体，皆源自天然与清新之美”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）的见解，以及“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五之《书摩诘蓝田烟雨图》）的深刻观点。这些理念在他为惠崇所绘《春江晚景》所作的题画诗中得到了生动的体现与验证。
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作品评价
# 此是名篇，兴象实为深妙！
清纪昀《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六
# 坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。
清王士祯《渔阳诗话》
# 与汪蛟门舍人论宋诗。舍人举东坡诗‘春江水暖鸭先知’、‘正是河豚欲上时’，不远胜唐人乎？予曰：此正效唐人而未能者。‘花问觅路鸟先知’，唐人句也。觅路在人，先知在鸟，以鸟习花间故也，此‘先’，先人也。若鸭，则‘先’谁乎？水中之物，皆知冷暖，必先及鸭，妄矣。
清毛奇龄《西河诗话》
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