yǔ

雨

lín

霖

líng

铃

·

·

hán

寒

chán

蝉

qī

凄

qiè

切

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

1. 主题及内容介绍

《雨霖铃·寒蝉凄切》是一首写离别的词。柳永以质朴直白之笔绘景，却让景致跃然纸上，生动鲜活。离别场面的刻画栩栩如生，使人如临其境。词中情景交融，情感蕴藉深沉，将情人惜别时的缱绻真情与万般不舍，表达得缠绵悱恻、凄婉动人，读来令人动容，尽显婉约词之精妙。

2. 写作手法

白描：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。以白描手法刻画临别时的情态，语言简练而情感浓烈，细节真实感人情景交融：开篇“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，通过寒蝉、长亭、骤雨等哀景，营造出清冷孤寂的氛围，奠定了全词离别的伤感基调。“杨柳岸，晓风残月”亦是典型，借杨柳、晓风、残月之景，烘托出词人别后的落寞与愁苦，景中含情，情由景生。虚实结合：上片实写离别场景，“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，将两人在京城门外饯行，难分难舍却又不得不分别的情景刻画得真实可感。下片则多为虚写，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”是词人对别后漂泊途中的想象，虚实相生，拓展了词的意境与情感深度。

3. 分段赏析

《雨霖铃·寒蝉凄切》上阕细腻描绘了一对恋人饯行时难分难舍的别情，尽显柳永高超的作词技艺。开篇“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句，词人匠心独运，并非单纯客观地铺陈自然景致，而是借景抒情，融情入景，巧妙暗寓别意。时节正值秋季，景致已然萧瑟；又逢天色向晚，暮色愈发阴沉；骤雨刚刚停歇，寒蝉便开始凄切哀鸣。词人目之所及、耳之所闻，处处弥漫着凄凉之感。其中“对长亭晚”一句，句法结构为一、二、一，节奏极为顿挫吞咽，恰似哽咽之声，将这种凄凉况味传达得精准而深切。这般景语，句句皆为情语，为全词奠定了哀伤悲戚的基调。别时之景点明了地点为汴京城外的长亭，节序则约在农历七月，《礼记・月令》有云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”这三句景色铺叙，亦为后文“无绪”与“催发”埋下伏笔。“都门帐饮”，典出江淹《别赋》中“帐饮东都，送客金谷”，描绘出恋人于都门外长亭设酒筵为词人送别的场景。然而，面对美酒佳肴，词人却意兴阑珊，满心思绪皆萦绕在恋人身上，由此可见其不舍之情。紧接着“留恋处、兰舟催发”，这七个字纯用写实之笔，却生动刻画了典型环境与典型心理。一边是恋人之间浓得化不开的眷恋深情，另一边却是船家声声催促启程，这般矛盾冲突何其尖锐，将现实的无情与词人内心的痛苦展露无遗。相较于林逋《相思令》中“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平”仅暗示船将启航、情人难舍，以及刘克庄《长相思》里“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮”虽更为明显却仍未脱前人窠臼，柳永此处“兰舟催发”以直笔写离别之紧迫，看似直白，实则笔力千钧，更有力地推动了感情的深化。于是，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”这千古名句顺势而出。语言质朴通俗，却饱含深挚情感，生动形象地刻画出一对情人紧紧执手、泪眼相对，悲痛眷恋却又无可奈何的模样，伤心失魄之状跃然纸上，堪称白描手法的典范，真可谓“语不求奇，而意致绵密”。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一句，则巧妙过渡到别后思念的预想。词中主人公黯淡的心情宛如浓重墨彩，给天容水色都染上了哀伤的阴影。一个“念”字，明确告知读者接下来所写景物皆为想象。“去去”二字，叠用之下更显意味深长，蕴含着词人不愿离去却又不得不离去的无限凄楚。一旦兰舟启航，便会渐行渐远，一路上暮霭沉沉、烟波浩渺，最终漂泊至广阔无垠的南方。这寥寥数语，将离愁之深、别恨之苦展现得淋漓尽致。从词的结构来看，此句恰似一座桥梁，由上阕的实写自然转向下阕的虚写，承上启下，衔接极为巧妙。下阕柳永将笔触聚焦于想象中别后的凄楚情境，进一步展现其词作的深邃魅力。“多情自古伤离别”词人巧妙地宕开一笔，将自身此刻因离别而生的感伤，赋予了更为普遍的意义。此句意即，古往今来，但凡重情重义之人，皆会因离别而黯然神伤。“自古”二字，宛如一把钥匙，将个人经历的个别特殊现象，拓展为世间普遍存在的广泛现象，极大地拓宽了词作的内涵与境界，使这份离情别绪超脱了个体局限，引发了更广泛的情感共鸣。然而，柳永并未就此止步，紧接着一句“更那堪冷落清秋节”，如奇峰突起，将情感的浓度陡然提升。此句着重强调，相较于常人，乃至古人，自己在这冷落萧瑟的清秋时节面临离别，所承受的痛苦更为深重。秋季本就易引发人们内心的愁绪，而在这样的时节遭遇离别，无疑是雪上加霜，词人内心的凄苦之情愈发浓烈。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”堪称千古绝唱，此句精妙之处在于以景写情，真正达到了“景语即情语”的至高境界。“柳”与“留”谐音，自古以来，柳树便与离别紧密相连，此处借柳表达出恋人之间难舍难分的离情；晓风轻拂，带来丝丝寒意，恰似别后词人内心的孤寂与凄寒；而那残缺不全的月亮，更是象征着此后两人难以团圆的无奈与悲哀。这寥寥数语，通过对杨柳、晓风、残月等景物的细腻描绘，将离人内心的凄楚惆怅、孤独忧伤之情展现得淋漓尽致，营造出一种独特而又令人动容的意境，无怪乎此句备受后人赞誉，成为词中的经典名句。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句进一步深入推想离别之后的惨淡心境。词人设想，在这漫长的时光里，即便有良辰美景，于自己而言也不过是形同虚设。因为心爱的人已不在身边，无人与之共享这美好的景致；退一步讲，即便面对美景能心生感触，可满心的情思又能向谁倾诉呢？至此，词人的思念之情与伤感之意被刻画得细致入微、淋漓尽致，同时也含蓄地传达出彼此对对方深深的关切之情。结句以问句形式呈现，犹如一记重锤，将情感的表达推向了高潮，使整首词的感染力愈发强烈，让读者深切感受到词人内心深处那无法排遣的痛苦与无奈。

4. 作品点评

《雨霖铃·寒蝉凄切》紧扣“伤离别”精心构思。开篇，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，几笔勾勒出暮秋雨后的凄清环境，渲染离情，奠定哀伤基调。离别时刻，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，细腻描绘情态，将恋人难舍之情展现得淋漓尽致。别后想象中，“此去经年，应是良辰好景虚设……”深入刻画心理，尽显孤独痛苦。柳永创作时巧妙运用前后照应与虚实相生之法，上片实写为下片虚设伏笔，下片想象深化上片离情，层层深入，情景交融。全词读来行云流水，虽起伏跌宕却不着痕迹。词风因真情流露而伤感低沉，却生动展现出词人抑郁心境与失爱之痛，令古往今来饱受离别之苦者，皆能产生强烈共鸣。

# “千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# “今宵酒醒何处，杨柳外，晓风残月。”与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。

明王世贞《艺苑卮言》

# 词不在大小浅深，贵于移情。读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。

明末清初沈谦《填词杂说》

# 送别词清和朗畅，语不求奇，而意致绵密。

清黄苏《蓼园词选》

# 柳耆卿词“曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”。

清冯煦《六十一家词选例言》

# 柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。

清贺裳《皱水轩词筌》

# 清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。

清周济《宋四家词选》

# 此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。

现代中国当代词学家、文史学家唐圭璋《唐宋词简释》

# 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’。学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

清沈雄《古今词话·词话上卷》引俞文豹《吹剑录》

# 词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”

清刘熙载《艺概·词概》

# 不知万顷波涛，来自万里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果可以“杨柳岸晓风残月”命句否。且柳词亦只此佳句，余皆未称。而亦有本，祖魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”，第改二字增一字耳。

明俞彦《爰园词话》

# 词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。

清沈谦《填词杂说》

# 人论词，动称辛、柳，……耆卿词以“关河冷落，残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳，非是则淫以亵矣。此不可不辨。

清田同之《西圃词说》