yì

一

jiǎn

剪

méi

梅

·

·

zhōu

舟

guò

过

wú

吴

jiāng

江

宋元间词人

蒋捷（1245？～1305？），宋元间词人。字胜欲，号竹山，世称竹山先生，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳进士，宋亡后隐居不仕。蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，既有效法苏轼、辛弃疾豪放一派，也有承袭周邦彦、姜夔乃至李清照遗风者，整体风格以悲慨清峻、萧寥疏爽为主。其造语奇巧之作，在宋代词坛独标一格。作品题材广泛，有抒写亡国之痛、身世之感、日常生活等内容。代表作品有《女冠子·元夕》《贺新郎·兵后寓吴》《虞美人·听雨》《昭君怨·卖花人》《贺新郎·梦冷黄金屋》等。著有《竹山词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅思乡词，描绘了词人乘船途经吴江时所见春日江景与自身漂泊状态，以及想象归家后温馨生活的画面，营造了浓郁的春愁氛围与深切的思乡情怀，表达了词人对羁旅生活的厌倦、对家乡亲人的深切思念以及对时光易逝、人生易老的感慨。

2. 写作手法

拟人：运用拟人化手法，以“流光容易把人抛”这一生动形象的诗句，将时间流逝具象化为可感的动态过程，凸显出对时光飞逝、人生易老的感慨。白描：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。”上片这五句以灵动的白描笔法，细腻勾勒出“舟过吴江”的动态画面。“摇”字既绘出扁舟随水波跌宕前行的实景，又暗喻词人如浮萍般漂泊无依的身世之感；“招”字则传神刻画酒楼旗帜在风中舒展招展的姿态，既如实呈现江岸风物，又巧妙传递出词人视线被酒楼吸引、亟欲借酒浇愁的心理动向。

3. 分段赏析

上片以简练的白描手法勾勒景物，景中蕴含深沉情感。“一片春愁待酒浇”既点明“春愁”主题，又暗含时令特征。“一片”叠词强化了愁绪的绵长不绝，“待酒浇”则通过迫切需要借酒消愁的动作，凸显内心的郁结。词人为何而生愁？此愁又包含哪些具体内涵？后续五句通过动态的白描予以解答：“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”。这五句以跳动的笔法具体展现“舟过吴江”的情景。“摇”字既写舟船随波浪起伏的实景，又暗喻词人漂泊不定的生存状态；“招”字描绘酒楼旗帜随风招展的动态，既写实景，又透露词人渴望借酒浇愁的心情。特别点出“秋娘渡”“泰娘桥”两个以歌女命名的地名，既强调舟行路线，又借唐代歌女之名引发羁旅之人的婉转情思。而“飘飘”“萧萧”的风雨描写，连用两个“又”字，更强化了词人对这恼人天气的厌烦情绪——风雨不仅加剧了舟行颠簸，更搅扰了他渴望归家的安宁心绪。下片转入直接抒情，情中又见景致。“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”三句，通过想象归家后的生活场景，集中表现思归之切。“何日归家”统领后续三事：浣洗衣袍、调试银笙、点燃心香。其中“洗客袍”象征结束漂泊、回归家庭；“银字笙”“心字香”则暗示闺中佳人备好的温馨生活。这三件生活琐事，实则寄托着词人对家庭温暖的深切向往。更深层次看，“春愁”还包含对时光飞逝的慨叹。结尾“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”三句尤为精妙：以拟人手法写时光无情流逝，更创造性地选取樱桃转红、芭蕉变绿的物候变化，将抽象的时间具象化为可感的色彩转换。“红”“绿”二字作使动用法，配合"了”字收尾，生动呈现季节流转的动态过程。这三句既是写景，更是抒情——既有久客他乡的无奈叹息，又有归心似箭的急迫心情，更蕴含着对人生易老的深刻体悟。此时对春光的感伤，实则是前文思归之情的自然延伸与深化。

4. 作品点评

《一剪梅》词牌存在两种押韵方式：叶六平韵与逐句叶韵。此词作者选用逐句叶韵的体式，使声调更显铿锵流转。尤为精妙的是，作者充分发掘该体式中四组排比句式的结构潜能，通过句式复沓强化了作品的情感与韵律节奏。这种音韵设计与情感表达的高度融合，令全词宛如一支婉转低回的思归乐章，更加余韵绵长。

# 末句两用“了”字，有许多悠悠忽忽意。

明明代文人潘游龙《古今诗余醉》卷十一

# 银字，制笙以银作字，饰其音节。“银字笙调”，蒋捷句也。“银字吹笙”，毛滂句也。

清清代文人沈雄《古今词话·词品下卷》

# 和凝《山花子》云：“银字笙寒调正长。”按《唐书·礼乐志》，备四本属清乐，形类雅音，有银字之名，中管之格，音皆前代应律之器也。《宋史·乐志》，太平兴国中，选东西班习乐者，乐器独用银字痔栗，小笛，小笙。白乐天诗“高调管色吹银字”，徐铉“檀的慢调银字管”，吴融诗“管纤银字密，梭密锦书匀”，故词中多用之。蒋竹山词“银字笙调，雁字筝调”，所由来也。

清清代诗人李调元《雨村词话》卷一

# 蒋竹山《一剪梅》词，有云：“银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”久脍炙人口。

清晚清词论家李佳《左庵词话》卷上

# 蒋捷此词体格与清真词各异，句句有韵，与七言长句、四言短句夹杂的形式相配合，读来别有韵致。又蒋词的四字句，都用对偶排比句法，七言“秋娘渡与泰娘桥”，则用于当句之内。这在此词语言的艺术表现力上，也发挥了很大的作用。

不详中国诗学研究会常务理事蔡义江《唐宋词鉴赏课》