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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
dēng
登
jiàn
建
kāng
康
shǎng
赏
xīn
心
tíng
亭

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：2
chǔ
楚
tiān
天
qiān
千
lǐ
里
qīng
清
qiū
秋
，
，
shuǐ
水
suí
随
tiān
天
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去
qiū
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无
jì
际
。
。
yáo
遥
cén
岑
yuǎn
远
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，
，
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献
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供
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，
，
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玉
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簪
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，
，
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断
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，
，
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fēng
风
，
，
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wèi
未
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问
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舍
，
，
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见
，
，
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刘
láng
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气
。
。
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可
xī
惜
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流
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年
，
，
yōu
忧
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愁
fēng
风
yǔ
雨
，
，
shù
树
yóu
犹
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如
cǐ
此
！
！
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倩
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何
rén
人
huàn
唤
qǔ
取
，
，
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红
jīn
巾
cuì
翠
xiù
袖
，
，
wèn
揾
yīng
英
xióng
雄
lèi
泪
！
！

译文

辽阔的南国秋空千里冷落凄凉，江水向天边流去，极目遥望远处的山岭，只引起我对国土沦落的忧愁和愤恨，那群山就像女人头上的玉簪和螺髻。夕阳西下之时落日斜挂楼头，孤雁悲啼声里游子悲愤压抑。我看完这宝刀，狠狠地把楼上的栏杆都拍遍了，也没有人领会我现在登楼的心意。不要说鲈鱼肉度丝鲜美，秋风呼呼刮满天，我怎会像西晋的张翰，只为自己购置田地房产的许汜，应怕惭愧去见，才气双全的刘备。只遗憾时光流逝，国家仍在风雨飘摇之中，北伐无期，真像桓温所说树也已经长得这么大了！叫谁去请那些披红着绿的歌女，来为我擦掉英雄失意的眼泪！

逐句剖析

"楚天千里清秋"：辽阔的南国秋空千里冷落凄凉，

"水随天去秋无际"：江水向天边流去，

"遥岑远目"：极目遥望远处的山岭，

# 遥岑：远山。遥岑出寸碧，远目增双明。（唐·韩愈《城南联句》）

"献愁供恨"：只引起我对国土沦落的忧愁和愤恨，

"玉簪螺髻"：那群山就像女人头上的玉簪和螺髻。

# 玉簪螺髻：簪，音zān；髻，音jì。玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。

"落日楼头"：夕阳西下之时落日斜挂楼头，

"断鸿声里"：孤雁悲啼声里游子悲愤压抑。

# 断鸿：失群的孤雁。

"把吴钩看了"：我看完这宝刀，

# 吴钩：古代吴地制造的一种宝刀。这里应该是以吴钩自喻，空有一身才华，但是得不到重用。

"栏杆拍遍"：狠狠地把楼上的栏杆都拍遍了，

# 栏杆：一作：阑干。

"无人会"：也没有人领会我现在登楼的心意。

"休说鲈鱼堪脍"：不要说鲈鱼肉度丝鲜美，

# 鲈鱼堪脍：用西晋张翰典。南朝宋刘义庆《世说新语·识鉴》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹﹑鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。俄而齐王败，时人皆谓为见机。”后因以“鲈鱼脍”为思乡赋归之典。脍：同鲙。

"尽西风"：秋风呼呼刮满天，

"季鹰归未"：我怎会像西晋的张翰，

# 季鹰：张翰，字季鹰。

"求田问舍"：只为自己购置田地房产的许汜，

# 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气：典出《三国志·魏书·陈登传》：后许汜与刘备共在荆州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”备谓表曰：“许君论是非？”表曰：“欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。”备问汜：“君言豪，宁有事邪？”汜曰：“昔遭乱过下邳，见元龙。元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。”备曰：“君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君於地，何但上下床之间邪？”求田问舍：置地买房。刘郎：刘备。才气：胸怀、气魄。

"怕应羞见"：应怕惭愧去见，

"刘郎才气"：才气双全的刘备。

"可惜流年"：只遗憾时光流逝，

# 流年：流逝的时光。

"忧愁风雨"：国家仍在风雨飘摇之中，

# 忧愁风雨：风雨，比喻飘摇的国势。

"树犹如此"：北伐无期，真像桓温所说树也已经长得这么大了！

# 树犹如此：用东晋桓温典。语出《世说新语·言语第二》：桓公北征，经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪！”攀枝执条，泫然流泪。

"倩何人唤取"：叫谁去请那些披红着绿的歌女，

# 倩：请托。

"红巾翠袖"：来为我擦掉英雄失意的眼泪！

# 红巾翠袖：女子装饰，代指女子。

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简介

《水龙吟・登建康赏心亭》是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作之一，收录于《稼轩长短句》。此词以秋日登高望远为背景，通过“楚天千里清秋”的壮阔景象与“落日楼头”的苍凉意境，抒发了词人壮志难酬的悲愤与对国家命运的深切忧虑。上片“玉簪螺髻”喻远山含愁，借“断鸿声里”的游子形象，暗写自身漂泊之痛；下片连用张翰、刘备等典故，既批判消极避世的人生态度，又发出“树犹如此”的时光之叹，最终以“红巾翠袖，揾英雄泪”收束，将个人失意升华为对时代的沉痛反思。全词熔铸典故与白描手法，以“栏杆拍遍”的动作细节与“忧愁风雨”的隐喻语言，展现了辛词“摧刚为柔”的独特风格。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《水龙吟・登建康赏心亭》是南宋豪放派词人辛弃疾于孝宗乾道四年至六年（1168年—1170年）任建康（今南京）通判时所作。此时辛弃疾南渡已十余年，虽胸怀收复中原的壮志，却因朝廷主和派压制，长期担任地方闲职，无法施展抱负。建康作为六朝古都，历史上曾是英雄辈出之地，而南宋朝廷偏安一隅的现状，使辛弃疾登临赏心亭时，既感慨山河破碎，又痛感自身“江南游子”的漂泊命运。词中“休说鲈鱼堪脍”“求田问舍”等典故，暗讽士大夫贪图享乐的消极态度；“可惜流年，忧愁风雨”则借桓温之叹，抒发对时光虚度、国势衰微的深切忧虑。此词创作背景与辛弃疾主战派的政治立场紧密相关，既是其个人理想与现实冲突的集中体现，也是南宋爱国词人“英雄无用武之地”的时代缩影。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《水龙吟・登建康赏心亭》是南宋豪放派词人辛弃疾创作的一首词，属于怀古题材。此词以秋日登临建康赏心亭为背景，通过“楚天千里清秋”的壮阔景象与“落日楼头”的苍凉意境，借景抒情，表达了词人壮志难酬的悲愤与对国家命运的深切忧虑。上片以“玉簪螺髻”喻远山含愁，借“断鸿声里”的游子形象，暗写自身漂泊之痛；下片连用张翰、刘备、桓温等典故，既批判消极避世的人生态度，又发出“树犹如此”的时光之叹，最终以“红巾翠袖，揾英雄泪”收束，将个人失意升华为对时代的沉痛反思。全词熔铸典故与白描手法，以“栏杆拍遍”的动作细节与“忧愁风雨”的隐喻语言，展现了辛词“摧刚为柔”的独特风格。

2. 写作手法

用典：词中运用张翰因思念家乡鲈鱼美味而辞官回乡的典故（“休说鲈鱼堪脍”），以及许汜只知购置田产、被刘备耻笑的典故（“求田问舍”），还化用桓温感慨时光流逝、树木生长的典故（“树犹如此”），委婉地表达了词人坚决抗金、不愿贪图享乐的决心，同时也流露出对时光匆匆、壮志未酬的深深感慨。借景抒情：上阕描绘了“楚天千里清秋”“落日楼头”等开阔又苍凉的秋日景象，营造出一种雄浑而又孤寂的氛围，让读者能深切感受到词人内心的孤独与对国家命运的忧虑。比喻：将远处的山峰比作“玉簪螺髻”，形象地描绘出山峰的秀丽形态。对比：以“鲈鱼堪脍”所代表的隐逸生活与“求田问舍”所象征的短浅目光进行对比，突出了词人以天下为己任的远大抱负。拟人：赋予山峰“献愁供恨”的情感，把自然景物人格化，含蓄地表达了词人对国家山河破碎的悲痛之情。

3. 分段赏析

上片：景语即情语的层递铺陈。“楚天千里清秋，水随天去秋无际”以纵横捭阖之笔勾勒宏观景致。词人登临赏心亭，目力所及，楚天如幕，笼盖千里萧疏秋色；大江奔涌，水天相接处难觅尽头。两个“秋”字叠用，既点染江南秋日清旷特质，又以空间的无垠暗衬心境的寥落。笔势如江潮奔涌，在阔大写景中已伏沉郁之气。“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”视角由远及近，聚焦层峦叠嶂。词人以美人发饰“玉簪螺髻”喻远山姿态，本应含审美意趣的比喻，却因“献愁供恨”四字陡转情绪。山水本无情，然词人心中块垒难消，遂觉青山亦含愁带恨，移情于物之法使客观景物皆著主观色彩。此句妙在以乐景写哀情，愈见愁恨深浓，而愁恨所自，虽未明言，然结合靖康之变后南宋偏安局势，已可揣度一二。“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句转入微观意象的精准捕捉。“落日”既是实写黄昏之景，亦为南宋王朝日薄西山的隐喻——暮色渐沉如国势衰微，残阳余晖似志士未熄之愿，冷暖交织中尽是无奈。“断鸿”则为词人自况：离群孤雁漂泊无依，恰似从北方南渡、身世浮沉的“江南游子”。景中有人，人融于景，物我之间已无界限，漂泊之苦、家国之思尽在“落日”“断鸿”的意象群中流转。“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”以极具张力的动作描写直剖心迹。“吴钩”本为战场利器，此时却被词人反复摩挲，刀刃映出的或许是北方沦陷的山河，或许是自己空怀的壮志。“栏杆拍遍”更见情之激烈：栏杆可触，而理想难及，只能以金石之音叩击内心的愤懑。四个短句如急鼓密锣，将报国无门的焦灼、知音难觅的孤独推至顶点。“无人会”三字似一声长叹，既叹南宋朝廷的昏聩，亦叹天下知己的难寻，苍凉意味穿透纸背。下片：典故层垒中的情志深婉。“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？”化用张翰莼鲈之思的典故，却翻出新意。张翰因思家乡美食而弃官，本是率性之举，词人却以反问语气质疑：如今西风又起，我虽亦有思乡之情，但若此时归去，岂非逃避家国之责？表面写乡思，实则暗藏对偏安朝廷苟且偷安的批判——当故土沦陷、生灵涂炭，个人的进退取舍早已与国家命运紧密相连。“尽西风”三字如秋风萧瑟，吹皱的不仅是游子的归心，更是志士的忧国之思。“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”再引典故，以许汜求田问舍的短视对比刘备的雄才大略。词人直言若学许汜置田买屋、贪图安逸，恐怕要羞见天下英雄。这既是对自身志向的申明——非为个人安稳，只为收复河山；亦是以古讽今，暗批南宋朝堂上那些只知营私的官僚。“怕应羞见”四字妙在以虚拟情境写真实心境，谦抑中见磊落，含蓄中藏锋芒。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”熔铸桓温叹柳的典故，将时光流逝与国事飘摇并置。树木岁岁葱茏，人却在风雨如晦中渐生华发，北伐无期的焦虑、功业未成的惶恐，皆在“可惜”二字中迸发。这里的“风雨”既是自然气候，更是政治气候：金人虎视眈眈，朝廷派系倾轧，如惊风密雨，摧折着志士的报国之心。此句实为全词枢纽，将个人身世之感与家国兴亡之痛绾合，境界顿见阔大。“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”以温婉意象收束激烈情感。词人幻想有美人持袖为自己拭泪，看似写儿女情长，实则愈见英雄失路之悲——连温柔慰藉都不可得，更遑论实现收复中原的宏愿？此句与上片“无人会，登临意”首尾呼应，形成情感闭环：从登高望远的激越，到抚剑拍栏的愤懑，再到典故寄托的深婉，最终归于无人理解的苍凉，层层递进中见出稼轩词“刚柔相济”的艺术特质。

4. 作品点评

《水龙吟・登建康赏心亭》是南宋词人辛弃疾豪放词的巅峰之作，被誉为“英雄之词”的典范。全词以秋日登高为背景，通过“楚天千里清秋”的壮阔意境与“栏杆拍遍”的细节刻画，将个人壮志难酬的悲愤升华为对时代的沉痛反思。其艺术特色在于“摧刚为柔”的手法运用：上阕以“玉簪螺髻”喻远山含愁，下阕借“红巾翠袖”反衬英雄悲情，刚柔并济中尽显沉郁顿挫。词中“把吴钩看了，栏杆拍遍”“树犹如此”等句成为后世传诵的经典，前者以动作描写外化内心的激愤，后者化用典故道尽时光之叹。清代陈廷焯评其“纵横豪宕，而笔笔能留”，近代梁启超则称其“回肠荡气，至于此极”，足见其在宋词史上的里程碑地位。该词突破了传统婉约词的局限，将家国情怀与个人命运熔铸一体，为豪放词注入了更为深沉的情感内核，对后世爱国词创作影响深远。

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作品评价

# “倩何人，唤取盈盈翠袖，英雄泪。”若士取赠黄衫客，极当。

明卓人月《古今词统》

# 辛稼轩词，慷慨豪放，一时无两，为词家别调。集中多寓意作，如……“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”……此类甚多，皆为北狩南渡而言。以是见词不徒作，岂仅批风咏月！

清李佳《左庵词话》

# 词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖，为君舞”、“倩盈盈翠袖，扭英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙乃得。美成元宵云“任舞休歌罢”，则何以称焉。

清刘体仁《七颂堂词绎》

# 裂竹之声，何尝不潜气内转。

清谭献《谭评词辩》

# 落落数语，不数王粲《登楼赋》。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 前四句写登临所见，起笔便有浩荡之气。“落日”句以下，由登楼说到旅怀，而仍不说尽，仅以吴钩独看，略露其不平之气。下阕写旅怀，即使归去奇狮卜筑，而生平未成一事，亦羞见刘郎。“流年”二句以单句旋折，弥见激昂。结句言英雄之泪，未要人怜，倘揾以红巾，或可破颜一笑，极言其潦倒，仍不减其壮怀也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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