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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
jiàn
槛
jú
菊
chóu
愁
yān
烟
lán
兰
qì
泣
lù
露

朝代：宋作者：晏殊浏览量：2
jiàn
槛
jú
菊
chóu
愁
yān
烟
lán
兰
qì
泣
lù
露
，
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罗
mù
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素
。
。
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山
cháng
长
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kuò
阔
zhī
知
hé
何
chù​
处
。
。

译文

清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

逐句剖析

"槛菊愁烟兰泣露"：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠，

# 槛：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。

"罗幕轻寒"：罗幕之间透露着缕缕轻寒，

# 罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

"燕子双飞去"：一双燕子飞去。

# 双飞去：一作双来去。

"明月不谙离恨苦"：明月不明白离别之苦，

# 离恨：一作“离别”。,不谙：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。

"斜光到晓穿朱户"：斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

# 朱户：犹言朱门，指大户人家。

"昨夜西风凋碧树"：昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树，

# 碧树：绿树。,凋：衰落。

"独上高楼"：我独自登上高楼，

"望尽天涯路"：望尽那消失在天涯的道路。

"欲寄彩笺兼尺素"：想给我的心上人寄一封信。

# 尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素。,兼：一作“无”。,彩笺：彩色的信笺。

"山长水阔知何处"：但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

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简介

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代婉约词代表作，以深秋怀人为题，抒写离愁别恨。上片借“槛菊愁烟”“兰泣露”等意象，移情于景，将离思融入秋晨寒露与双飞燕影，暗喻孤寂难遣；下片以“独上高楼，望尽天涯路”的广角镜头，勾画主人公极目远眺的怅惘神态，结句“明月不谙离恨苦”陡转诘问，将自然无情与人间有情对照，深化离恨之悲。全词融时空对比（秋景萧瑟与天涯望断）、虚实相生（实景与心绪交织）于一体，语言凝练含蓄，意境寥阔深婉，既见晏殊“情中有思”的婉约风骨，又以“望尽天涯”的苍茫之笔，道尽人类共通的离散之痛。
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作者介绍

北宋文学家、政治家

晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。

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背景

晏殊《蝶恋花》是婉约词派代表作，词牌原名“鹊踏枝”，后由晏殊更名。此词创作于深秋时节，晏殊登楼远望，见西风肃杀、绿叶凋零之景，触景生情，借“槛菊愁烟”“兰泣露”等意象抒写离愁别恨。虽具体创作时间不可考，但其以景锁情的笔法，凝练深婉地呈现了词人空虚惆怅的心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是一首宋代婉约词作，以深秋怀人为题材，通过“槛菊愁烟”“西风凋碧树”等意象，抒写离愁别恨与人生孤寂。赋予词作虚涵的哲思意蕴，使原词在离愁别恨中透出超越时空的生命叩问。

2. 写作手法

虚实结合：上片实写秋晨庭院，通过“罗幕轻寒”“燕子双飞”的实景，勾画离人的现实处境；下片虚写高楼远望​​，以“独上高楼，望尽天涯路”的苍茫之境，将视野从狭小庭院扩展至天地辽阔，形成空间张力。​​白描：“独上高楼，望尽天涯路”​​：仅以白描勾勒登楼远眺的动作，却隐含“望而不见”的怅惘，余韵悠长。象征：​​“西风凋碧树”象征​​：以秋风扫落叶喻指人生际遇的骤变，强化命运无常的苍凉感。

3. 分段赏析

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋词婉约派代表作，以深秋怀人为题，通过上下片的虚实相生与境界转换，展现离愁别恨的深邃与超脱。上片取景狭婉，以“槛菊愁烟”“兰泣露”等拟人化意象，将主观哀愁投射于秋晨寒露、双飞燕影，借“罗幕轻寒”“明月不谙”的细腻描写，层层递进离人孤寂；下片笔锋陡转，以“西风凋碧树”的肃杀景象与“独上高楼，望尽天涯路”的苍茫之境，将狭隘庭院之愁升华为天地辽阔的哲思，语言洗练悲壮，一扫传统婉约词的颓靡。全词融情于景，既以“愁烟”“泣露”直抒离恨，又借“山长水阔”的渺茫之问深化无望之悲，更因王国维将其“望尽天涯路”引为治学境界，赋予词作超越时空的哲思意蕴。

4. 作品点评

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是婉约词中的独树一帜。此词虽以闺思离愁为骨，却突破了传统婉约词的纤柔窠臼：上片以“槛菊愁烟”“兰泣露”等拟人化意象，借秋晨寒露、双飞燕影，将离恨凝于方寸庭院，柔婉中见含蓄；下片笔锋陡转，以“西风凋碧树”的肃杀与“独上高楼，望尽天涯路”的苍茫，将个人孤寂升华为天地辽阔的哲思，悲壮中蕴浩渺。全词上下片境界的开阖、风格的刚柔相济，既坚守婉约派“情致深婉”的血脉，又以“寥阔高远”之境超越传统格局。王国维更借“望尽天涯路”三句，赋予其治学境界的象征意蕴，使词作在虚涵的意象中获得了超越时空的哲思生命力。

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作品评价

# 《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之，但一洒落，一悲壮尔。

近代王国维《人间词话》

# 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。

近代王国维《人间词话》

# 缠绵悱恻，雅近正中。

清陈廷焯《大雅集》卷二

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