朝代：宋作者：秦观浏览量：2
译文
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，
逐句剖析
"漠漠轻寒上小楼"：带着一丝寒意，
# 轻寒：薄寒，有别于严寒和料峭春寒。,漠漠：像清寒一样的冷漠。
"晓阴无赖似穷秋"：独自登上小楼，
# 穷秋：秋天走到了尽头。,无赖：无聊，无意趣。,晓阴：早晨天阴着。
"淡烟流水画屏幽"：清晨的阴凉，
# 幽：意境悠远。,淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
"自在飞花轻似梦"：窗外，
"无边丝雨细如愁"：花儿自由自在地轻轻飞舞，
# 丝雨：细雨。
"宝帘闲挂小银钩"：恰似梦境，
# 闲挂：很随意地挂着。下片偶句，情景双融，境界略似崔橹《过华清宫诗》三首之三：“湿云如梦雨如尘。”全篇不甚分析层次，亦不写人物，而伊人宛在，情踪自见。末借挂起帘栊一点，用笔极轻淡，却收束正好，意境仿佛李璟词“手卷真珠上玉钩”，惟彼作起笔，此乃结语耳。,宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。
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简介
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是北宋词人秦观创作的一首词。词之上阕，借由细腻感知点示了时间、地点与气候意象，春晨时分，一女子独倚楼台，其情其景跃然纸上；下阕则直抒胸臆，以落花喻梦之缥缈，以细雨绘愁之绵长，主旨昭然若揭。全篇以“淡笔轻描”之法，将满腔情愫悄然融入景致之中，营造出一种既怅惘又闲适的意境，色彩淡雅而意境幽远，余韵悠长，耐人寻味。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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背景
“伤春”情怀，作为古代诗词中一抹挥之不去的哀愁底色，其背后往往潜藏着对时光匆匆、年华老去的深沉喟叹，以及对生命、爱情乃至世间一切美好却易逝之物的无尽悲悯。秦观，这位才情横溢的文人，早年虽怀揣壮志，议论风发，然身陷新旧党争的漩涡，屡遭厄运，先是在京城洛阳辗转困顿，后又被贬谪至偏远的南荒之地，这一系列变故，无疑在他心中刻下了难以磨灭的伤痕。关于此词的创作年代，虽已难以精准确证，但若将其置于秦观跌宕起伏的人生轨迹之中审视，不难揣摩，词中或许正寄寓着他那份深沉的忧愁与悲慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描写伤春的婉约词。此词以淡雅之色调、空灵之意境，勾勒出一幅春日晨曦中，佳人独倚楼台，心间泛起缕缕哀愁、萦绕丝丝孤寂的细腻画卷。其境悠然怅惘，又不失闲适之韵，字里行间，意蕴深长，耐人寻味。
2. 写作手法
虚实相生：从“淡烟流水画屏幽”的室内虚景，到“自在飞花轻似梦”的窗外实景，通过视角转换构建层次分明的画面空间，实现“隔帘望景”的朦胧美。倒装：“宝帘闲挂小银钩”为倒装句。正常语序可能更倾向于先描述视线从幻境中收回，再看到帘外的飞花细雨，但词人将“宝帘闲挂小银钩”这一静态画面置于句末，作为上片与下片的过渡，既使得上下片结构对称工整，又通过倒装手法，在不经意间引出下文对帘外景色的描写，进一步唤醒全篇，使帘外的愁境与帘内的愁人更加分明，不言愁而愁自现。比喻：“漠漠轻寒，似雾如烟”运用比喻手法，将“轻寒”比作“雾”和“烟”，形象地描绘出春寒的轻柔与弥漫，为全词烘托出一个色调凄清的景。情景交融：“漠漠轻寒上小楼”，将淡淡的愁思与薄薄的春寒相结合，愁思随春寒无声无息地在心头漾起，情景相生，意境深远。渲染：“飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际”通过对飞花细雨的描绘，进一步渲染出飘渺朦胧、不即不离的美感，同时也烘托出主人公茫无边际的愁绪。
3. 分段赏析
上片聚焦晨起刹那的微妙感知与室内景致，语言温婉细腻，内蕴深长。开篇以极轻极淡之笔触，却饱含着作者细腻入微的心灵震颤。“漠漠轻寒”，如雾似烟，二字轻描淡写间，便将那缕缕轻寒缓缓漫上小楼的景象勾勒而出，瞬间为这春寒料峭的清晨平添了几分空旷寂寥。此景与“暝色入高楼，有人楼上愁”意境相通，然其婉约幽微之韵，更胜一筹。不言“愁”字，却以“漠漠轻寒上小楼”轻轻点染，那“上”字意味深长，淡淡愁绪仿佛随着薄薄春寒，悄然在心头泛起涟漪。仅此首句，便为全词奠定了凄清的基调。随后，“晓阴无赖似穷秋”一句，在凄清之上又添一抹暗淡。暮春时节，却寒如深秋，这春阴笼罩的早晨，寒意逼人，令人心生烦闷。词人却将这无聊归咎于“晓阴无赖”，更添几分寂寞凄寒。主人公或许刚刚从梦中苏醒，睡眼朦胧间，只见室内画屏静立，烟霭轻绕，流水潺潺，在阴郁的氛围中更显幽远迷离。恍惚间，他仿佛与这清幽之景融为一体，又似仍沉浸在朦胧梦境之中。这种主观幻觉，正是情与景、意与境浑然天成的绝妙写照。下片转而描绘倚窗所见，正面抒写春愁。不经意间，主人公的视线飘向窗外：飞花袅袅，细雨如丝，迷离飘渺，无边无际。见飞花之飘零，忆残梦之虚幻，心中顿生细雨蒙蒙般的茫然愁绪。词人本欲抒写春梦之虚幻与愁绪之无尽，却巧妙地透过窗户，将镜头拉远，聚焦于远处的飞花细雨，情感距离的拉长，更添几分朦胧之美。他将“梦”与“愁”这两股抽象的情感，巧妙地编织进“飞花”“丝雨”交织的自然画卷之中。此等手法，约翰·鲁斯金谓之“感情误置”，而在中国诗词中，却是屡见不鲜。词末以“宝帘闲挂小银钩”收束，更显摇曳生姿。细细推敲，此句实为过片的倒装。主人公沉醉于幻境之中，不经意间瞥见已挂起的窗帘外，飞花丝雨映入眼帘，这才引出“自在”二句的思绪。词人如此倒装，不仅使上下片结构对称工整，更显精巧别致，富于回环变化之美。同时，也进一步凸显了全篇主题，使帘外的愁景与帘内的愁人相映成趣，不言愁而愁情自现。
4. 作品点评
此词以婉转细腻之笔触，勾勒出一种若有若无的淡淡闲愁。词人往往能以敏锐之心捕捉这份微妙情愫，将其凝于笔端，化作字里行间的低吟浅唱。而在这字句流淌间，亦悄然融入了词人对时代变迁、人生浮沉的独特体悟。冯延巳在《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》中，便精准捕捉到了这份潜藏于人心深处的闲情，同时，字里行间又透露出一种因时代风云变幻而生的难以名状、挥之不去的愁绪。“古之伤心人”秦观，一生历经坎坷，年少失怙，仕途受阻，于新旧党争的漩涡中屡遭排挤，满腔的人生感慨与悲愤，渐渐化作一种凄婉哀怨的心境，弥漫于他的词作之中，赋予其作品以含蓄深邃、幽微婉约之美。
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作品评价
# “自在”二语，夺南唐席。
明卓人月《古今词统》卷四
# 宛转幽怨，温、韦嫡派。
清陈廷焯《词则·大雅集》卷二
# “晓阴无赖似穷秋”上眉批：家大人（梁启超）云：“奇语。”
清梁令娴《艺蘅馆词选》
# 清婉而有余韵，是其擅长处。此调凡五首，此首最胜。
清俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此首，景中见情，轻灵异常。上片起言登楼，次怨晓阴，末述幽境。下片两对句，写花轻雨细，境更微妙。“宝帘”一句，唤醒全篇。盖有此一句，则帘外之愁境及帘内之愁人，皆分明矣。
不详词学家、文史学家唐圭璋《唐宋词简释》
# 《浣溪沙》云：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”此等句皆思路沉着，非如苏词之振笔直书也。北宋词家以缜密之思，得道炼之致者，惟方回与少游耳。
现代戏曲理论家吴梅《词学通论》
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