朝代：宋作者：晏几道浏览量：2
译文
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。记得与小苹初次相见，穿着绣有两重心字的小衣衫。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
逐句剖析
"梦后楼台高锁"：深夜梦回楼台朱门紧锁，
# 梦后楼台高锁：“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”。“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文。锁：紧锁。
"酒醒帘幕低垂"：宿酒醒后帘幕重重低垂。
# 酒醒：酒意消退。
"去年春恨却来时"：去年的春恨涌上心头时，
# 却来：又来，再来。
"落花人独立"：人在落花纷扬中幽幽独立，
# 落花人独立：“落花”二句：“独立”与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》：“落花人独立，微雨燕双飞。”
"微雨燕双飞"：燕子在微风细雨中双双翱飞。
# 双飞：双双翱飞。,微雨：微风细雨。
"记得小蘋初见"：记得与小苹初次相见，
# 小蘋：当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿蘋云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。”小莲、小蘋等名，又见晏幾道《玉楼春》词中。蘋：一作：苹。
"两重心字罗衣"：穿着绣有两重心字的小衣衫。
# 心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。”说亦未必确。疑指衣上的花纹。“心”当是篆体，故可作为图案。“两重心字”，殆含“心心”义。李白《宫中行乐词八首》之一“山花插鬓髻，石竹绣罗衣”，仅就两句字面，虽似与此句差远，但李白彼诗篇末云“只愁歌舞散，化作彩云飞”，显然为此词结句所本，则“罗衣”云云盖亦相绾合。
"琵琶弦上说相思"：琵琶轻弹委委倾诉相思。
# 说：诉说。,琵琶：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”本句由此化出。
"当时明月在"：当时明月如今犹在，
"曾照彩云归"：曾照着她彩云般的身影回归。
# 归：回归。,彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。”其比喻美人之取义仍从《高唐赋》“行云”来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四“巫山赋彩云”、《凤凰曲》“影灭彩云断”等。白居易《简简吟》：“彩云易散琉璃脆。”此篇“当时明月”“曾照彩云”，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。,照：照着。,曾：曾经。
展开阅读全文 ∨
简介
《临江仙·梦后楼台高锁》是北宋词人晏几道的代表作。这首词通过故地重游的今昔对比，抒发了对歌女小蘋的深切眷恋。上阕以“梦后楼台高锁”起笔，勾勒出物是人非的寂寥图景，“落花人独立，微雨燕双飞”化用五代成句却更显精妙，将春日伤别的惆怅层层晕染。下阕回溯与小蘋初遇时的旖旎场景，“琵琶弦上说相思”的细节描摹得温婉动人。结句“当时明月在，曾照彩云归”借李白诗意另辟新境，明月依旧而佳人难觅的怅惘跃然纸上。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋著名词人
晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
展开阅读全文 ∨
背景
此词当属别后追忆歌女小蘋之作。据晏幾道在《小山词·自跋》中记载："沈廉叔、陈君宠家有莲、鸿、蘋、云数位歌姬。"晏氏每有新作便交予她们吟唱，常与陈、沈"持酒共赏，击节而笑"。这些歌儿酒使的作品皆在人间传唱，可见晏几道与她们情谊匪浅。其《破阵子·柳下笙歌庭院》中"记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲"之句，正是追忆歌姬之作。《临江仙·梦后楼台高锁》亦不过是他众多怀念歌女词章中的一阕。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首婉约词。这首词通过追忆与歌女小蘋的相遇与离别，以"梦后楼台""酒醒帘幕"的孤寂场景起兴，营造出物是人非的怅惘意境。在明月依旧与人事全非的对照中，将词人对小蘋的眷恋、对逝去美好时光的追怀，化作余韵悠长的怅惘情思。
2. 写作手法
反衬：以乐景反衬哀情。“落花人独立，微雨燕双飞”。落花纷飞、微雨朦胧本是暮春清丽之景，却以"人独立"的孤寂身影与"燕双飞"的成双意象形成强烈对比。燕子双飞的欢愉反衬出词人形单影只的惆怅，以乐景写哀情，倍增其哀，将春恨的孤寂感推向极致。
3. 分段赏析
上阕开篇“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”二句，以互文手法勾画出双重意象：深夜梦回时楼阁深锁、晨起酒醒时帘幕低垂，既写眼前实景，又暗喻人去楼空、物是人非的寂寥。词人通过“楼台”“帘幕”两个典型空间意象的描绘，将昔日欢宴之所的繁华与今朝独处的孤寂形成鲜明对照，展现其深夜孤眠、清晨醒来时的空虚与怅惘。《小山词》中惯用"梦""酒"意象，此处的"梦"，或指实梦重游，或喻指往昔如幻，既可能是真有所梦而醒，也可能是酒醒后顿感昔日如梦般虚幻。"梦""酒"二字，实是词人逃避现实痛苦的慰藉，却又最怕梦醒酒醒时分的清醒，正如《小山词·自序》所言"悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘"。"去年春恨却来时"承上启下，以"去年"点明非一朝一夕的愁绪，春恨年年复来，点出往事萦怀、挥之不去的绵长情思。"落花人独立，微雨燕双飞"二句，以极精妙的时空错位手法，将词人孤独伫立与双燕翻飞的景象融合一体。飘零落花象征春光消逝，更隐喻美好易逝的悲哀；细雨中轻舞的双燕，与形单影只的词人形成鲜明对比，燕之"双"更衬人之"独"，而"独立"二字尤见词人强忍孤寂的姿态。情景交融之际，构成凄艳绝伦的画面，谭献赞为"名句千古，不能有二"（《谭评词辨》卷一），并非虚誉。虽出翁宏旧句，但小晏化用自如，境界全出，点铁成金之妙，令人叹服。下阕"记得小蘋初见，两重心字罗衣"，由眼前孤寂转入追忆初见情景。"初见"二字尤为重要，暗示了初次相遇时的惊艳与难忘。小蘋作为"莲、鸿、蘋、云"中最受词人眷恋的女子，在词中以"初见"形象重现，其穿着的"两重心字罗衣"暗藏玄机：宋代服饰中的"心"字图案，不仅暗示词人与小蘋心心相印的缘分，更暗含一见钟情的深意。"琵琶弦上说相思"进一步刻画两人情感交流的细腻场景，将白居易"低眉信手续续弹，说尽心中无限事"（《琵琶行》）的意境融入词中，小蘋借琵琶诉说相思，与词人形成情感共鸣。一曲琵琶，既显小蘋技艺高超，更传递出两人知音般的默契与情愫。结拍"当时明月在，曾照彩云归"二句，以景语作结，却余韵悠长。化用李白"只愁歌舞散，化作彩云飞"（《宫中行乐词》）与白居易"大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆"（《简简吟》）诗意，"彩云"既喻小蘋之美，又暗示其歌妓身份与飘零命运。明月作为永恒意象，与彩云般易逝的美好形成强烈对照：今时今日，明月依然皎洁，而当初月下归去的彩云（小蘋）却已不在。明月的亘古长存与人事的无常变迁，在时空叠映中形成巨大张力。结句与首句"梦后"相应，形成环形结构，首尾回环中更显今昔对比之痛。统观全篇，上片侧重写"春恨"，通过"梦后""酒醒"时空交织，勾勒出物是人非的凄凉意境；以"落花""微雨"为背景，以"人独立"与"燕双飞"形成孤独与热闹的反衬，将抽象的春恨具象化。下片转向"相思"，通过"小蘋初见"的回忆，描写初见时的惊艳与琵琶传情的缱绻，重在表现词人刻骨铭心的情感经历。全词语言清丽婉约而不失深沉厚重，情感表达细腻真挚而不流于表面，意境营造虚实相生又浑然一体，展现晏几道在艺术构思与情感把握上的高超技巧，代表了他在词的艺术上的最高成就。
4. 作品点评
这是一首结构匠心独运的词作，全篇以“春恨”与“相思”为脉络展开。上阕以“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”起笔，以落花微雨之景托出形单影只的怅惘，双燕翻飞更反衬孤寂。下阕“记得小蘋初见”转入追忆，以“两重心字罗衣”的服饰细节与“琵琶弦上说相思”的听觉意象，形成疏密相间之势。将词人追忆往昔的深情与物是人非的苍凉，凝练为余韵绵长的怅惘意境。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。
宋杨万里《诚斋集》卷一百十四《诗话》
# 晚唐丽句。
明卓人月《古今词统》卷九
# 小山词，如“去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞”。……“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷一
# “落花”十字，自是天生好言语。（“当时”二句）回首可怜。
清陈廷焯《大雅集》卷一
# 名句千古，不能有二，所谓柔厚在此。
清谭献《复堂词话》
# 晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，亦不能为绝妙好词。
清沈祥龙《论词随笔》
# 康南海谓起二句，纯是华严境界。
近代梁启超《饮冰室评词》
# 前二句抚今追昔，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句，正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
展开阅读全文 ∨