朝代：宋作者：晏几道浏览量：2
译文
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢。多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
逐句剖析
"彩袖殷勤捧玉钟"：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，
# 玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。,彩袖：代指穿彩衣的歌女。
"当年拚却醉颜红"：是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。
# 拚却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
"舞低杨柳楼心月"：翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，
# 舞低杨柳楼心月：“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。
"歌尽桃花扇底风"：我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
# 桃花扇：歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。
"从别后"：自从那次离别后，
"忆相逢"：我总是怀念那美好的相逢。
# 忆：怀念。
"几回魂梦与君同"：多少回梦里与你相拥。
# 同：聚在一起。梦里。
"今宵剩把银釭照"：今夜里我举起银灯把你细看，
# 银釭：银质的灯台，代指灯。,把：持，握。,剩：通“尽”，只管。
"犹恐相逢是梦中"：还怕这次相逢又是在梦中。
# 犹恐：唯恐。
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简介
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的一首词。此词叙写词人与佳人久别重逢，借相逢之喜抒离别之憾。开篇以浓彩追忆初逢炽情，奠定情感基调；过片转写别后相思，将记忆化作重逢期许，凸显情深难续。篇末以“疑真疑梦”的恍惚，反衬相聚之浓烈。上阕绮丽铺陈欢会盛景，实则虚写；下阕白描重逢之喜，虚中见实。全篇五十六字虚实相生，意象清雅，声韵流转，尽显词艺精妙。
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作者介绍
北宋著名词人
晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
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背景
此词为晏几道与一位熟识女子久别重逢之作。据其自撰《小山词序》所载，此女或为其友沈廉叔、陈君龙府中歌姬莲、鸿、𬞟、云四人之一。晏几道常赴二友之宴，与诸姬把酒听歌，与该女子尤为相知相惜，别后常怀思念。此次偶遇恍如宿缘再续，惊喜交集之下，遂挥笔成这首词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描写宴饮的词，通过描写词人与一个女子久别重逢的情景，借相逢之喜抒离别之憾。开头回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾处久别重逢，恍若置身幻梦，竟难辨真幻，更显此际情意醇厚。全篇以情驭笔，婉转曲折，将人生聚散之叹、相思之苦与重逢之喜交织呈现，读来令人动容。
2. 写作手法
白描：词中“彩袖殷勤捧玉钟”以简洁笔触勾勒歌女捧酒姿态，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”直白倾诉相思，不加修饰却情真意切。夸张：“舞低杨柳楼心月”“歌尽桃花扇底风”运用夸张，分别极言歌女舞姿曼妙、歌声悠扬，渲染宴饮热烈氛围与两人浓情。虚实结合：上阕实写当年酒宴欢乐场景，下阕虚写离别后的回忆、梦境，结尾实写重逢却似虚幻，虚实相生，细腻展现复杂情感。
3. 分段赏析
上片追忆往昔酒宴盛景，彩袖歌女执玉钟殷勤劝饮，词人醉眼迷离间与伊人一见倾心，觥筹交错中尽显浓情蜜意。"彩袖殷勤捧玉钟"之句，将初逢时的悸动凝于杯盏之间，"拚却醉颜红"的痴狂，更显为博红颜一笑的豪情。后二句"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"以时空折叠之笔，将月沉西楼、歌罢风息的细节熔铸成永恒记忆：歌女长袖翩跹直至月影西斜，清歌袅袅直至桃花扇底风声渐歇，极写当年宴饮之奢靡。此间"杨柳""月"为实景，"桃花""风"乃虚写，虚实相生间，春夜楼台的绮丽画卷裹挟着笙歌管弦扑面而来，对仗工整处暗藏朦胧诗意，恍若隔世之梦。下片转写重逢之喜前先绘相思之苦，词人以素笔直抒胸臆："从别后，忆相逢"六字道尽日夜萦怀的思念，"几回魂梦与君同"更将相思具象为魂牵梦绕的幻境。与上片华彩辞章形成强烈反差的，是词人如今笔下褪尽铅华的白描——"君龙疾废卧家，廉叔下世"后，往昔歌楼盛景化作案头清茶，唯有魂梦间仍与伊人共舞。尾句"今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中"以烛影摇曳的细节，将重逢时的恍惚推向极致：反复以银灯映照，唯恐眼前人仍是梦中幻影。此间辞章清丽若话家常，却以声韵流转营造出如真似幻的意境，将人类永恒的离别重逢之思，凝练为情文相生的绝唱。词人以五十六字织就虚实相生的双重梦境，既见往昔风月之绮丽，又显今日重逢之缠绵，声韵谐美处暗合"杨柳楼心月"的缱绻，意象清空处遥应"桃花扇底风"的余韵，堪称情词双绝的典范。
4. 作品点评
细读全篇，能感受到其中情感的细腻柔美与结构的错落有致。不同于常见的言情作品惯用的表达方式，这首词以明快的节奏展开叙事，通过清新自然的画面描写传递心意，遣词造句间透着灵动气息，在传统抒情模式中开辟出别致的抒写路径。
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作品评价
# 晁无咎（即晁补之）言：“叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，自可知此人不生在三家村中也。”
宋赵令畤《侯鲭录》卷七
# 晏叔原工小词。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，不愧六朝宫掖体。
宋胡仔《渔隐丛话前集》卷五十九引雪浪斋日记
# “夜阑更秉烛，相对如梦寐”，叔原（即晏几道）云：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。
清刘体仁《七颂堂词绎》
# 末二句惊喜俨然。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。
清陈廷焯《白雨斋词话》
# “从别后，忆相逢”六字，颇见回环之妙笔。“几回魂梦与君同”，承上启下，措语已妙绝无伦。
近代陈匪石《宋词举》
# “剩把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。
现代唐圭璋《唐宋词简释》
# 存中云：山谷称晏叔原“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，定非穷儿家语。
宋魏庆之《诗人玉屑》卷十引《王直芳诗话》
# 杜少陵诗云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”晏小山之词乃云：“今宵剩把银饪照，犹恐相逢是梦中。”谈者但称晏词之美，不知其出于杜诗也。
宋俞琬《书斋夜话》卷四
# 谢叠山云：杜子美乱后见妻子诗云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”辞情绝妙，无以加之。晏词窃其意云：“今宵剩把银钎照，犹恐相逢是梦屮。”周词反其意云：“夜永有时，分明枕上，觑著孜孜地暗时酒醒，元米又是梦里。”皆不如后山，祖杜工部之意，着一转知不是梦，忽忽心未稳。”意味悠长，可与杜工部争衡也。
宋蔡正孙《诗林广记》后集卷六
# 仙乎丽矣。后半阕一片深情，低回往复，真不厌百回读也。言情之作，至斯已极。
清陈廷焯《闲情集》卷一
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