朝代：宋作者：苏轼浏览量：2
译文
雨点纷落，把东坡洗得格外干净，月亮的光辉也变得清澈，城里的人早已离开，此处只有山野中人闲游散步。千万别去嫌弃这些坎坷的坡路不如城里平坦，我，就是喜欢这样拄着拐杖铿然的声音。
逐句剖析
"雨洗东坡月色清"：雨点纷落，把东坡洗得格外干净，月亮的光辉也变得清澈，
"市人行尽野人行"：城里的人早已离开，此处只有山野中人闲游散步。
# 野人：乡野之人，在野的无官职的居士，苏轼自指。,市人：隐指追名逐利奔走于仕途的人。
"莫嫌荦确坡头路"：千万别去嫌弃这些坎坷的坡路不如城里平坦，
# 荦确：怪石嶙峋貌，或者坚硬貌。
"自爱铿然曳杖声"：我，就是喜欢这样拄着拐杖铿然的声音。
# 曳：拖。,铿然：声音响亮貌。铿：象声词，此指手杖敲击山石所发之声。
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简介
《东坡》是宋代文学家苏轼创作的一首七言绝句。这首小诗以日常平凡的生活小景入笔，描绘了诗人在月夜里，拄着拐杖悠然漫步于山石起伏的东坡之上，以此为乐的情景。通过这一画面，淋漓尽致地展现出诗人幽独高洁的性情，以及面对人生坎坷，如履平地般坦然自若的人生态度。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
这首诗创作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼在同题的《东坡八首》序中写道：“余至黄州二年，日以困匮。故人马正卿哀余乏食，为于郡中请故营地数十亩，使得躬耕其中。地既久荒，为茨棘瓦砾之场，而岁又大旱，垦辟之劳，筋力殆尽。”彼时，苏轼政治处境险恶，生活条件极为困苦，然而他却能泰然自若，始终保持对生活的热爱，勇于向艰难生活发起挑战，坚守着不畏艰难的坚毅精神。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首田园诗。全诗以月夜漫步东坡的生活片段为载体，表现了诗人远离名利场的超脱姿态，对田园生活的热爱，对世俗名利的不屑，但愿长醉山水间之意。
2. 写作手法
寓情于景：全诗以“雨洗东坡月色清”的澄明夜景起笔，借自然清景暗喻诗人超脱世俗的精神境界。月色、幽坡等意象不仅是景物描写，更是诗人高洁心性的外化，形成”句句言景，无句不言情”的意境交融。对比：通过”市人行尽野人行”的强烈对照，以市人追逐名利的喧嚣反衬野人（诗人）守志自足的幽独。这种”日中为市”与月夜独行的时空对立，凸显出诗人对精神自由的追求。双关：”荦确坡头路”兼具自然路径与仕途坎坷的双重隐喻，”铿然曳杖声”既是拄杖击石的实写，又象征直面困境的豪迈气魄。苏轼巧妙将生活细节升华为人生哲思。
3. 分段赏析
前两句”雨洗东坡月色清，市人行尽野人行”以清冷笔触勾勒出东坡月夜图景。雨后碧空澄澈，月光如洗，万物晶莹，”清”字既写景又暗喻诗人超脱名利的心境。”市人”与”野人”的对比极具张力，前者为利禄奔波于白昼喧嚣，后者独享月夜清幽，呼应陶渊明”心远地自偏”的隐逸志趣。苏轼在此以谢灵运”密林含余清”的笔法，将自然清景与人格境界熔铸一体。末两句”莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声”陡转笔锋，从静谧夜景转向动态哲思。”荦确”既实写乱石嶙峋的山路，更隐喻贬谪生涯的坎坷。”铿然”杖击声打破月夜沉寂，以声衬寂的反衬手法中，迸发出”以险为乐”的豪情。这与《定风波》”竹杖芒鞋轻胜马”异曲同工，展现苏轼将困厄转化为精神超越的独特智慧。末句”自爱”二字力透纸背，既是诗人对躬耕生活的告白，更是对”不以物喜，不以己悲”士大夫精神的终极诠释。
4. 作品点评
全诗彰显出作者对田园生活的深切热爱，以及对世俗名利的鄙夷不屑，满含愿长久沉醉于山水之间的意趣。此诗之所以动人心弦，恰恰在于诗人将这般难能可贵的精神与客观的自然风物相互交融，营造出浑然天成的美妙境界。诗中句句皆在描绘景致，却又无一句不是在倾诉衷肠，巧妙地寓情于景，寄寓的情思幽远深邃，令人反复品味、回味无穷。
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作品评价
# 出自天成。
清王文诰《苏文忠公编注集成》
# 东坡兴趣佳。不论何题，必有一二佳句，此类是也。
近代陈衍《宋诗精华录》
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