朝代：宋作者：王安石浏览量：3
译文
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了，后半夜的春风人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却是那样的撩人，让人难以入睡，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
逐句剖析
"金炉香尽漏声残"：夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了，
# 漏声残：指水将滴完，即天快亮。漏声：古代用来计时的漏壶中滴水的声响。,金炉：铜制香炉。
"剪剪轻风阵阵寒"：后半夜的春风人带来阵阵的寒意。
# 剪剪：形容风轻且带有点寒意。
"春色恼人眠不得"：然而春天的景色却是那样的撩人，让人难以入睡，
# 恼人：引逗、挑动人。
"月移花影上栏干"：只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
# 栏干：栏杆。以竹、木等做成的遮拦物。
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简介
《夜直》是北宋王安石所作的七言绝句。彼时王安石获宋神宗赏识支持变法，正值施展抱负之机。诗中描绘值宿禁中时，春夜的金炉香烬、轻风月色等美景，借景抒情，以细腻笔触刻画眼前之景。同时，借用爱情诗的表达形式，委婉曲折地展现自己政治上的得意与壮志满怀。此诗语言清新自然，意境优美，将春夜之景与内心波澜巧妙融合，耐人寻味。
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作者介绍
北宋政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一
王安石（1021～1086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，号半山，江西临川（今江西抚州）人。封于舒、荆，又谥文，故世称临川先生、王荆公、王文公。神宗时，王安石两度为相，推行新法（史称“王安石变法”），由于保守派强烈反对，推行迭遭阻碍。王安石的散文雄健峭拔，名列“唐宋八大家”。诗歌遒劲清新，词虽不多而风格高峻。诗歌代表作品有《泊船瓜洲》《登飞来峰》《书湖阴先生壁》《元日》等。散文代表作品有《伤仲永》《祭欧阳文忠公文》。文集今有《王文公文集》《临川先生文集》，后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》。
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背景
《夜直》是王安石所写。宋制翰林学士需每晚留一人在学士院值夜，以应对皇帝随时的召对、咨询等事务。王安石于宋英宗治平四年九月被任命为翰林学士，但当时他在江宁知府任上未立即到职。直至宋神宗熙宁元年四月奉诏进京，获得越次召对的机会后，才有资格到内廷值宿。此诗创作于他晋京后的次年春天，彼时他得到皇帝赏识，即将施展变法抱负，在此背景下写下此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首政治抒情诗。描绘了诗人值宿禁中所见的春夜景色，借良宵美景，以爱情诗的含蓄方式，表达了自己在政治上得遇明主、即将大展宏图的春风得意之情与壮志豪情。
2. 写作手法
以动衬静：“金炉香烬漏声残”，通过描写金炉中香烬的视觉画面，以及漏壶残声的听觉感受，以漏声之动衬托出夜的寂静，体现诗人对时间流逝的敏感，侧面反映其因国事未眠。借景抒情：全诗借春夜的金炉香烬、轻风、月色、花影等景色，委婉地抒发诗人政治上得遇明主、即将大展宏图的春风得意之情，“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”，表面写春色与花影，实则蕴含内心的兴奋激动。反语：“春色恼人眠不得”中的“恼”字，并非恼恨之意，而是反义正用，应作“撩”解，将诗人面对美好春色及难得的君臣际遇时，亢奋不已、难以入眠的心情生动展现。
3. 分段赏析
《夜直》首句“金炉香烬漏声残”，从视觉和听觉角度描写，“香烬”“漏残”生动展现夜已深沉，诗人因心系国事一夜未眠，对时间流逝格外关注，细致的描写刻画出静谧又带有凝重感的氛围。次句“翦翦轻风阵阵寒”，从触觉角度出发，“翦翦”精准形容出微风的轻柔且略带寒意，此句虽写户外之寒，实则巧妙烘托出诗人因即将迎来变法机遇，内心兴奋激动而产生的微妙感受。第三句“春色恼人眠不得”，“春色”既指眼前美好春景，更象征难得的君臣际遇这一政治“春色”，“恼人”一词反义正用，生动表现出诗人亢奋不已、难以入眠的状态，将其内心的激动之情表露无遗。尾句“月移花影上栏干”，借景抒情，以月移花影这一动态之景，含蓄地传达出诗人愉悦、兴奋的心境，给读者留下无尽的回味空间。
4. 作品点评
《夜直》在文学创作上极具特色，成为耐人寻味的绝句。其创作手法高明，以春夜清幽美景为外在表象，内在抒情却曲折深沉。诗中紧扣深夜，未着一字直接言夜，却借香尽漏残、月移风寒等景象，巧妙暗示时光推移，侧面烘托出诗人徘徊之久、怀想之深。诗人未正面倾诉对人的怀念，而是借景抒情，将对远方之人强烈的思忆融入春色，表面写春色恼人，实则借景传情，情感表达含蓄、曲折且深沉，余味无穷。尤为独特的是，王安石以爱情诗的形式，委婉地表达出自己政治上的春风得意之情，别具一格，尽显其高超的文学造诣，让这首诗在众多诗作中脱颖而出，成为耐人寻味的绝句。
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