朝代：宋作者：王安石浏览量：3
译文
在江口泊船落帆后，月光朦胧昏黄，江边的小店灯已熄灭，正要关门。岸边的沙地上一颗倾斜半枯的枫树，应该能找到我去年停泊时的系船之痕。
逐句剖析
"落帆江口月黄昏"：在江口泊船落帆后，月光朦胧昏黄，
"小店无灯欲闭门"：江边的小店灯已熄灭，正要关门。
"侧出岸沙枫半死"：岸边的沙地上一颗倾斜半枯的枫树，
# 半：张本作欲。,侧出：斜侧着从岸堤上长出。侧：张本作半。
"系船应有去年痕"：应该能找到我去年停泊时的系船之痕。
# 应：张本作犹。
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简介
《江宁夹口三首（其三）》是宋代王安石创作的七言绝句。诗中首二句写景，分别营造出空旷岑寂与细致入微的画面，此时诗人主观情感隐于景中；第三句同样写景，却融入浓重情感，与前两句共同构成凄迷寂寞之境；末句直抒感想，展现出诗人在孤寂愁苦中力求开拓的心境。全诗运用借景抒情的手法，意境朦胧，笼罩着淡淡哀愁，呈现万籁俱寂之感。
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作者介绍
北宋政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一
王安石（1021～1086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，号半山，江西临川（今江西抚州）人。封于舒、荆，又谥文，故世称临川先生、王荆公、王文公。神宗时，王安石两度为相，推行新法（史称“王安石变法”），由于保守派强烈反对，推行迭遭阻碍。王安石的散文雄健峭拔，名列“唐宋八大家”。诗歌遒劲清新，词虽不多而风格高峻。诗歌代表作品有《泊船瓜洲》《登飞来峰》《书湖阴先生壁》《元日》等。散文代表作品有《伤仲永》《祭欧阳文忠公文》。文集今有《王文公文集》《临川先生文集》，后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》。
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背景
《江宁夹口三首（其三）》是宋代王安石所写的一首七言绝句。他南来北往途经夹口，此地位于沿江口左右一带，纵览风光时，心中泛起千丝愁绪，遂形于笔端。此次途经夹口时间在秋季，船从中午行驶到晚上后在江口停泊，且这组诗创作时间在《江宁夹口二首》之后。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首行旅诗。描绘了诗人行旅途中的所见之景，借空旷岑寂、细致入微且带有凄迷色彩的景象，表达了诗人孤寂愁苦的情绪以及在这种心境中力求开拓的心情。
2. 写作手法
借景抒情：诗中通过“舱里一灯荧荧，窗外夜色茫茫”将诗人内心的孤寂愁苦之情融入其中，虽未明写“静”却营造出万籁俱寂的境界，表达出淡淡的哀愁。化用：“旧痕话沧桑”在化用原诗意象的基础上，增添了岁月变迁之感，使整首诗在继承原诗意境的同时，更具深沉的韵味。曲笔：“应有去年痕”看似肯定，实则从反面落笔，诗人知道“必无”去年的系船之痕，却偏说“应有”，使诗中的感慨更深，余味更悠长。动静结合：“落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门”中“落帆”这一动作是动态描写，船只缓缓落下风帆，而“月黄昏”营造出黄昏时分月色下江口静谧的静态画面，“小店无灯欲闭门”中关门的咿哑声又带来动态感，动静相衬，勾勒出江边黄昏时既静谧又有细微动态变化的独特氛围。细节描写：“小店无灯欲闭门”中诗人对小店“无灯”这一细节进行刻画，通过这一细节暗示小店主人的孤贫，同时也增添了画面的清冷感，让读者更能感受到环境的寂寥。对比：“侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕”将眼前岸沙崩坍、枝干倾侧、快要死去的枫树，与过去印象中绿叶婆娑、生机蓬勃的枫树形象进行对比，以树的变化体现岁月的流逝，强化了诗人对时光变迁、年华老去的感慨。
3. 分段赏析
首句“落帆江口月黄昏”，此句开篇点明诗人泊船落帆的动态，“落帆”这一动作使画面有了起始的动感。紧接着描绘时间与地点，黄昏时分，明月高悬于江口之上。这里的江面宽阔，在朦胧月光笼罩下，波光浩渺却又透着一种朦胧的静谧。诗人虽未直接写“静”，但通过对月色下空旷江面的描写，营造出万籁俱寂的氛围。“月黄昏”三字，将黄昏时月色的独特韵味展现出来，给景物披上一层轻纱，朦胧间笼罩着淡淡的哀愁，让读者仿佛身临其境，感受到那种空旷、岑寂之境，为全诗奠定了孤寂的感情基调。次句“小店无灯欲闭门”，此句将视角从江面转向岸边。在朦胧月色中，周围景物显得异样而陌生，诗人迟迟才辨认出附近的小店。“无灯”这一细节描写极为精妙，它不仅暗示了小店主人的孤贫，更增添了画面的清冷之感。关门时发出的咿哑声，打破了之前江边的寂静，使描写由静态转为动态。这一转变，生动地展现出江边黄昏后生活场景的细微变化，进一步烘托出环境的寂寥，也让读者能真切体会到诗人身处其中的那份孤寂与落寞。第三句“侧出岸沙枫半死”，诗人的目光再次转移，投向一棵倾斜且半枯的枫树。此句中，诗人通过对枫树现状的描写，将其与过去绿叶婆娑、生机蓬勃的形象形成鲜明对比。由于江水冲刷，岸沙崩坍，如今的枫树蟠根半露，枝干倾侧，尽显衰颓之态。这棵树的变化，如同一个时间的符号，触发了诗人内心深处的感慨。诗人借此景联想到庾信《枯树赋》中“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”所表达的岁月流逝、物是人非之感，借景抒情，以树的兴衰寄寓自己对岁月易逝、年华老去的深沉慨叹，让景物带上了浓重的感情色彩。末句“系船应有去年痕”，在前面景物描写营造出凄迷寂寞境界的基础上，此句笔锋一转，正面抒发诗人的感想。“应有”二字看似武断无理，实则蕴含着诗人在孤寂愁苦中力求寻找往昔踪迹、试图开拓心境的复杂心情。诗人身处故地，面对旧物，希望能找到去年停泊时的系船痕迹，然而他内心明白，大江日夜奔流，过去的一切早已被冲刷得干干净净。这里从反面落笔，以“应有”暗示“必无”，巧妙地深化了诗歌中对时光流逝、旧迹难寻的感慨，让诗歌的韵味更为隽永悠长，也让读者更能体会到诗人那种深沉的怅惘与无奈。
4. 作品点评
在《江宁夹口三首（其三）》中，尾句“系船应有去年痕”的“应有”二字极为精妙。其看似武断无理，却精准地传达出诗人于孤寂愁苦之际，试图在熟悉之地寻觅往昔踪迹、开拓心境的复杂情感。诗中借客舟、孤帆、江水、月色、无灯小店、半枯枫树等意象，构建出凄迷寂寞之境，尾句从反面落笔，以“应有”暗示“必无”，恰似皇甫松《浣溪沙》中“宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心”所展现的世事变迁，有力地深化了诗歌中岁月流逝、旧迹难寻的感慨，让整首诗的韵味更为悠长。
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