朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
闺房深深，人儿寂寞独居，柔肠一寸，便有愁思千缕。怜惜春天，春天又转眼逝去，催落它的，是那几滴冷雨。倚遍栏杆有何益，总是没有情绪。心上的人儿，你究竟在何处，只见那连天芳草，望眼欲穿，无尽头的归来路。
逐句剖析
"寂寞深闺"：闺房深深，人儿寂寞独居，
# 寂寞深闺：“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。柔：《续选草堂诗余》作“愁”。
"柔肠一寸愁千缕"：柔肠一寸，便有愁思千缕。
# 柔肠一寸愁千缕：“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。柔：《续选草堂诗余》作“愁”。
"惜春春去"：怜惜春天，春天又转眼逝去，
# 惜：珍惜。
"几点催花雨"：催落它的，是那几滴冷雨。
# 催花雨：即春雨。
"倚遍阑干"：倚遍栏杆有何益，
# 阑干：同“栏杆”。
"只是无情绪"：总是没有情绪。
"人何处"：心上的人儿，你究竟在何处，
# 人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的“武陵人”及《满庭芳·小阁藏春》的“无人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。
"连天芳草"：只见那连天芳草，
# 连天芳草：“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。芳草：《花草粹编》、《古今名媛汇诗》作“衰草”；《草堂诗余续集》注“一作‘衰’，误”；《词综》、《历代诗余》、《历朝名媛诗词》、四印斋本《漱玉词》作“芳树”。芳草：芳香的青草。芳：一作衰。
"望断归来路"：望眼欲穿，无尽头的归来路。
# 望断归来路：“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。
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简介
《点绛唇·闺思》是宋代女词人李清照创作的一首闺怨词。词的上片，笔触轻缓地揭开了深闺女子的伤春心事，看那春花凋零、春光渐逝，女子心中泛起层层涟漪，为美好事物的逝去而黯然神伤。转至下片，情感的重心移至伤别之痛，或许是与爱人的分离，让她在寂静的闺阁中，独品思念的苦涩。李清照以细腻入微的笔触，精心雕琢出一位情深意笃、情感细腻的深闺思妇形象。在这短短词句间，寂寞如影随形，伤春之意、伤别之苦、盼归之切相互交织，恰似一团乱麻，丝丝缕缕都缠绕着女子的心，千般愁绪层层递进，直击人心深处，令人读罢，不禁为这份肝肠寸断的浓愁所动容，整首词情词交融，余韵悠然，尽显易安词的独特魅力。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
依据陈祖美所编撰的《李清照简明年表》来推断，这首词的诞生时间大致处于重和元年至宣和二年，也就是公元1118年到1120年这一阶段。彼时，李清照与赵明诚的生活出现了些许变化，赵明诚或许因公务在身，被外派至别处任职，独留李清照一人居于青州。在那段时光里，李清照守着空闺，伴着寂寞，日常的柴米油盐与思念之情交织，种种思绪与感悟促使她写下了这首饱含深情的词作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了赵明诚外任期间，李清照独居青州的生活情境，借日常所见之景、所触之物，抒发了她对丈夫的深切思念、独处的孤寂落寞，以及在等待与期盼中内心的煎熬与坚守，体现出在那个时代背景下，女子面对离别时细腻而深沉的情感世界。
2. 写作手法
情景交融：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨”，词人开篇便勾勒出一幅寂寞深闺的画面，女子独守空闺，内心的愁绪如千丝万缕般缠绕。紧接着将视角转向窗外的暮春之景，“惜春”二字直白地道出女子对春天逝去的惋惜，而“几点催花雨”更是神来之笔，淅淅沥沥的春雨仿佛是催促春花凋零的无情之手，女子的伤春之情与这暮春的雨景相互交融，以景衬情，让人深切感受到她内心的落寞与哀愁。细节描写：“倚遍阑干，只是无情绪”，简单的七个字，却通过“倚遍”这一细节，生动地描绘出女子在闺阁中百无聊赖、满心愁绪无处排解的状态。她一次次地倚靠栏杆，期盼着远方爱人的归来，又一次次地失望，只能在这机械的动作中消磨时光，将思妇的思念之切、寂寞之深具象化，让读者仿若能看到那个孤独守望的身影。直抒胸臆：“人何处，连天衰草，望断归来路”，词人毫不含蓄地抒发了思妇内心的强烈情感。“人何处”的直白追问，将女子对爱人行踪的急切探寻展露无遗，而“望断归来路”更是把这种思念推向极致，她极目远眺，直至道路的尽头，眼中只有连天的衰草，却不见爱人归来的身影，在这直白的呼喊与凝望中，伤别盼归的愁绪汹涌而出，直击读者心灵。
3. 分段赏析
上片聚焦于伤春之情，开篇便直击人心：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”闺阁，这一传统社会中年轻女子的私密空间，本应承载着温馨与柔情，然而此刻却被孤寂充斥。“柔肠”与“愁千缕”的鲜明对比，将无形的愁绪具象化，仿佛每一寸柔肠都被千丝万缕的哀愁缠绕。词人独处于此，思念如潮水般涌来，寂寞啃噬着内心，愁苦绵延无尽，柔肠寸断却又无可奈何，那种极致的孤寂与无法排遣的思念，瞬间将读者拽入她的情感漩涡。“惜春春去，几愁催花雨。”镜头从闺阁内延伸至窗外的自然之景，这既是环境的勾勒，更是心境的映照。一个“惜”字，饱含着词人对春天消逝的痛惜，春天，象征着生机、希望与美好，它的离去如同美好事物的凋零，令人怅惘。而“催花雨”的出现，无疑是雪上加霜，暮春的雨无情地打落繁花，恰似命运的重击，在词人本就因春逝而哀伤的心头，又添新愁。这其中，又何尝不隐蕴着词人对自身青春年华悄然流逝的怜惜呢？岁月如梭，容颜渐改，与爱人分离的日子里，孤寂加速了内心的衰老，伤春之意至此得以升华。下片笔锋一转，由伤春过渡至伤别，将对丈夫炽热的思念与盼归之情宣泄而出。“倚遍栏干，只是无情绪。”深闺的寂寞终究难耐，词人试图走出房门，凭栏远眺，期望借外界的景致舒缓内心的抑郁。她一次次地倚靠栏杆，目光急切地搜寻，然而远方除了空旷还是空旷，心头的惆怅不但未减，反而愈发浓烈，满心的期待皆化为泡影，“无情绪”三字道尽了这种失落与无奈，恰似温庭筠笔下“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲”的怅惘，千帆过尽却不见归人，唯有脉脉斜晖、悠悠碧水相伴，空留断肠之痛。“人何处”三字，直白而又揪心，将思念推向高潮。明知丈夫远在他乡，可思念作祟，仍忍不住四处张望、声声问询，可回应她的只有无尽的沉默。此处巧妙地设置了一个有问无答的悬念，恰似空谷回音，徒增寂寥。视线随之延伸，“连天芳草”映入眼帘，那萋萋芳草顺着良人归来的道路蔓延至天际，本是生机盎然的画面，此刻却成了绝望的注脚，因为芳草尽头不见人影，希望越大，失望越大，无尽的思念只能在这连天芳草间飘荡，久久不散。词人以景结情，留给读者无限的遐想空间，让人体味到那份深入骨髓的思念与盼归不得的苦涩。
4. 作品点评
这首小词层层递进，依次写了寂寞、伤春、伤别、盼归之愁，全面展现女子愁情的沉淀累积。到结尾，感情与全词皆达高潮。结构上，全词简洁清晰。上片由情入景，下片借景抒情，情景交融。词人笔触从闺房转至户外，从深闺相思写到凭栏远望，紧扣离别相思主题。开头写寂寞，结尾盼归来，前后呼应，一气呵成。手法上采用白描，不用典故、不事藻饰，尽显李清照词明白如话、语浅情深的特色。
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作品评价
# 易安作矣，不可复得。每作词时为酬一杯酒。
明茅暎《词的》卷一
# 草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。
明钱允治《续选草堂诗馀》卷上
# 简当。
明沈际飞《草堂诗馀续集》
# 夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李后主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足令多情人魂销也。
明黄河清《草堂诗馀续集·序》
# 泪尽箇中。
明陆云龙《词菁》卷一
# 情词并胜、神韵悠然。
清陈廷焯《云韶集》卷十
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