朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
晚间饮酒醉了，未卸头饰便和衣睡去，头上插的梅花的花瓣落了，只有花萼还残留在枝上。酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。夜晚寂静无声，明月留恋难舍，翠帘低垂。我只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
逐句剖析
"夜来沉醉卸妆迟"：晚间饮酒醉了，未卸头饰便和衣睡去，
# 沉醉：大醉。
"梅萼插残枝"：头上插的梅花的花瓣落了，只有花萼还残留在枝上。
# 梅萼：梅的萼片，此处代指梅。萼，花瓣外面的一层小托片，《花草粹编》作“蕊”。
"酒醒熏破春睡"：酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，
"梦远不成归"：使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。
# 远：《花草粹编》作“断”。
"人悄悄"：夜晚寂静无声，
# 人悄悄：既是化用《诗经·邶风·柏舟》的“忧心悄悄”等句意，亦可能同时对顾敻《献衷心·绣鸳鸯帐暖》一词有所取意。悄悄：寂静无声。
"月依依"：明月留恋难舍，
# 依依：留恋难舍，不忍离去之意。
"翠帘垂"：翠帘低垂。
"更挼残蕊"：我只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，
# 挼：揉搓。,更：又。《花草粹编》作“再”。
"更捻余香"：闻闻手中的余香，
# 捻：用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。
"更得些时"：再发会儿呆来消磨这时光。
# 些：《花草粹编》作“此”。,得：需要。
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简介
《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》是宋代李清照创作的一首词。词开篇描绘女主人公头戴残梅、沉醉后迟迟未卸妆就睡去的场景，接着因梅香“熏破春睡”，让她“梦远不成归”，由此勾起怅惘心绪。梦境的甜美和现实的凄苦相互对照，将理想与现实的冲突展现得淋漓尽致。整首词笔触精巧细致，人物的形态与神韵尽显，词人把情感融入景致，达到情景交融之境，情感细腻含蓄。通过对女主人公一系列隐秘举动与复杂、迂回心理的雕琢，使其形象跃然纸上，鲜活生动。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
这首词约创作于公元1129年（建炎三年）二月，当时李清照的夫婿赵明诚在江宁知府任上。前一年，也就是建炎二年（1128年）春，因金兵南下，李清照被迫举家逃离青州，辗转抵达江宁，自此开启了南渡后的艰难岁月。在动荡不安、背井离乡的生活中，她内心满是忧愁，遂写下诸多词作抒发情感，而此首便是她众多闺怨词里的一篇，承载着她在特殊时期对身世、家国的复杂愁绪。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首咏梅抒情题材的词。描绘了词人醉眠被残梅香熏醒，美梦破碎的场景，体现了词人借残梅抒发的复杂心绪，表达了思乡怀人、孤寂愁苦等情感，以残梅为线索串联起全篇愁绪。
2. 写作手法
借物抒情：词人以残梅为情感载体，开篇写醉眠时残梅“熏破春睡”，借残梅的浓烈香气打破美梦，抒发理想与现实冲突下的怅惘；下片又借反复“更挪”“更捻”残梅的动作，展现百无聊赖，将思乡怀人、孤寂愁苦等复杂情绪融入其中，使无形之情借有形之梅得以充分抒发，让读者更易感知词人内心世界。对偶：“人悄悄，月依依”，句式工整，“人”对“月”，“悄悄”对“依依”，描绘出深夜人孤独难眠、月含情缓移的画面，既在形式上增添美感，又强化了静谧氛围，使人物的孤寂与月的温情相互映衬，凸显词人内心的清冷。情景交融：上片从沉醉、春睡被梅香熏破，到“梦远不成归”，将残梅之景与思乡之情紧密相连，梅香扰梦，梦断思乡更切；下片“人悄悄，月依依，翠帘垂”，人、月、帘共同勾勒出春夜无眠图，景中饱含词人对故乡的深沉思念，情与景自然交融，不着痕迹。烘托：“翠帘垂”一句，通过描绘绿色帘幕低垂的静态画面，从侧面烘托出深夜的寂静，与前文“人悄悄”相呼应，愈发凸显出词人独处的孤单清冷，让读者仿若置身于这静谧孤寂的环境之中，感受词人心境。排比：“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”，连续三个“更”字构成排比，层层递进，强调词人百无聊赖之下反复摆弄残梅的动作，强化了词人内心的孤寂、愁苦情绪，同时使词句韵律感更强，情感表达更有张力。寓情于景：全词处处可见，如“梦远不成归”，以梦中归乡之景，寓含思乡而不得归的痛苦之情；再如月夜图中的“人悄悄，月依依”，将人的孤寂、思念之情融入静谧月夜之景，让景有了情的温度，情借景得以具象化展现。
3. 分段赏析
上片聚焦于词人醉眠后的情景，着重刻画残梅幽香对其产生的影响。开篇未直接铺陈饮酒因由与场面，单从“沉醉”一词，便能深切感知词人饮酒过量，心绪极差。而“迟”字更是精妙，将她沉醉的程度、内心的抑郁以及懒于卸妆的倦怠之态展露无遗。紧接着，“酒醒”承接“沉醉”而来，笔锋一转，既在内容上推进，又为后续“熏破春睡”埋下伏笔，酒意渐消才致使春睡被梅香惊扰。“熏破”二字，借由嗅觉把梅香的浓烈渲染得淋漓尽致。彼时，春困加上沉醉，梦乡必然甜美，梦中的她踏上归乡路，心情暂得舒缓。可“梦远不成归”一句，却以梦写愁，直击全词核心。“梦远”寓意梦中奔赴遥远故乡，她似在嗔怪梅香过浓，扰碎美梦。本在梦中，魂灵沿着回乡小径悠悠飘荡，恰似“枕上片时春梦中，行尽归乡千里路”，满心期许能与亲人团聚，回归故里。怎奈现实残酷，故乡已沦陷于金人铁蹄之下，归乡之路艰难险阻。词人唯有于梦境觅得精神慰藉，着实令人悲哀。而那份对故乡的眷恋、对故国的思念，愈发炽热深沉。美梦被断，希望破灭，词人不禁喟然长叹，怅惘之感溢于言表。这对梅香的“怨”，实则是归乡不得的怨念，如纷乱柳絮，长久缠绕心间，“夜来沉醉”无非是借酒浇愁之举罢了。这破碎的梦，相较完整梦境，更有余韵，更能触动人心，将词人强烈的思乡怀人之情、欲归无路之苦抒发得酣畅淋漓。下片着重描绘词人梦醒后的心境，尽显其依托梅花而生的百无聊赖，同时深切表露在孤寂环境下对故土的执着思念。“人悄悄，月依依，翠帘垂”，短短几字，一幅春夜无眠图跃然纸上。梦醒之后，辗转难眠，只见月影透过帘幕，洒下清辉，月亮仿若含情，缓缓挪移，四周静谧无声，绿色帘幕低垂。此句融情于景，将词人对故乡的深沉思念娓娓道来。“人悄悄，月依依”对仗工整，孤身一人，夜半未眠，“悄悄”二字不仅勾勒出人物姿态，更让人仿若瞧见她凝神沉思之貌；以“依依”描绘月亮移动，极为贴切，既与“人悄悄”营造的静谧氛围相得益彰，又赋予月亮脉脉温情，极具艺术感染力。“翠帘垂”三字，于细微处添几分静谧，一个“垂”字，更衬得夜的深沉寂寥。这般清淡月夜图，将词人孤单清冷的内心世界烘托得恰到好处。再者，“更挪”“更捻”的接连动作，将词人的百无聊赖展露无缺，这看似单调之举，实则蕴含复杂心绪。此时她所思所想，早已超脱梅花本身，或许沉浸于梦中情境的回味，或许陷入往昔生活的追忆，又或许由残梅联想到自身当下境遇，残梅既是勾起伤心往事的诱因，亦是此刻陪伴她、助其排遣愁绪、消磨时光的唯一慰藉。“更援残蕊，更捻余香，更得些时”，三个“更”字层层叠加，意蕴无穷，把词人情感表达得迂回婉转、细腻入微。作者描绘客观环境之际，巧妙融情于景，达情景交融、浑然一体之境，所用排比句式，既契合格律规范，又灵动多变，别具韵味。
4. 作品点评
全词开篇便勾勒出一幅独特画面：词人头戴残败梅花，沉醉后渐入梦乡。随后，梅香悠悠“熏破春睡”，将那甜美的梦境惊扰，使得“梦远不成归”，词人的怅惘之感油然而生。在这里，美好的梦境与凄惨现实相互对照，把理想和现实的冲突展现得极为深刻，虽整首词未现一个“愁”字，可愁绪如影随形。词人凭借一系列动作，将心底忧愁抒发得酣畅淋漓。彼时国已破、家亦亡，她漂泊异乡，满心怨恨借梅花倾吐而出。看似咏梅，实则重心不在梅，而是以梅为寄托，抒发个人的家国之痛，这正是该咏物词的精妙独到之处。
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作品评价
# 玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又”庭院深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，又“此情此恨，此际拟托行云，问东君”。又“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”，叠法各异，每叠必作，皆是天籁肆口而成，非作意为之也。欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”一阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。
清况周颐《漱玉词笺》
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