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文章解析

xiè
谢
chí
池
chūn
春
·
·
cán
残
hán
寒
xiāo
销
jìn
尽

朝代：宋作者：李之仪浏览量：3
cán
残
hán
寒
xiāo
销
jìn
尽
，
，
shū
疏
yǔ
雨
guò
过
，
，
qīng
清
míng
明
hòu
后
。
。
huā
花
jìng
径
liǎn
敛
yú
余
hóng
红
，
，
fēng
风
zhǎo
沼
yíng
萦
xīn
新
zhòu
皱
。
。
rǔ
乳
yàn
燕
chuān
穿
tíng
庭
hù
户
，
，
fēi
飞
xù
絮
zhān
沾
jīn
襟
xiù
袖
。
。
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正
jiā
佳
shí
时
，
，
réng
仍
wǎn
晚
zhòu
昼
。
。
zhù
著
rén
人
zī
滋
wèi
味
，
，
zhēn
真
gè
个
nóng
浓
rú
如
jiǔ
酒
。
。
pín
频
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移
dài
带
yǎn
眼
，
，
kōng
空
zhǐ
只
nèn
恁
、
yàn
厌
yàn
厌
shòu
瘦
。
。
bú
不
jiàn
见
yòu
又
sī
思
liáng
量
，
，
jiàn
见
le
了
hái
还
yī
依
jiù
旧
。
。
wèi
为
wèn
问
pín
频
xiāng
相
jiàn
见
，
，
hé
何
sì
似
cháng
长
xiāng
相
shǒu
守
？
？
tiān
天
bù
不
lǎo
老
，
，
rén
人
wèi
未
ǒu
偶
。
。
qiě
且
jiāng
将
cǐ
此
hèn
恨
，
，
fēn
分
fù
付
tíng
庭
qián
前
liǔ
柳
。
。

译文

冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉。小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着、病恹恹地消瘦。不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶。姑且将这份相思别恨，交托庭前的杨柳。

逐句剖析

"残寒销尽"：冬日的残寒散尽，

"疏雨过"：小雨过去，

"清明后"：已到了清明之后。

# 清明：清明节，旧历二十四节气之一。

"花径敛余红"：花间的小径聚敛着残余的落红，

# 花径：花丛间的小径。

"风沼萦新皱"：微风吹过池沼萦绕起新的波绉。

# 新皱：指池沼水面皱起的新的波纹。,风沼：风中的池沼。

"乳燕穿庭户"：小燕子在庭院门窗间穿飞，

"飞絮沾襟袖"：飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。

"正佳时"：正是一年中最美妙的时候，

"仍晚昼"：夜晚连着白昼。

# 仍：连续。

"著人滋味"：令人感到滋味深厚，

# 著人：让人感觉。

"真个浓如酒"：真个是浓似醇酒。

"频移带眼"：频繁地移动腰带的空眼，

# 频移带眼：衣带老是移孔，形容日渐消瘦。

"空只恁、"：只是那么白白眼看着、

# 恁：这样，如此。

"厌厌瘦"：病恹恹地消瘦。

# 厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。

"不见又思量"：不见她却又相思，

# 思量：一作相思。

"见了还依旧"：见了她却还是分离，相思依旧。

"为问频相见"：为此要问与其频频相见，

"何似长相守"：何如永远亲密厮守？

"天不老"：天公无情天不老，

# 天不老：犹言天无情。

"人未偶"：人有情却落得孤独无偶。

# 未偶：没有能与意中人结合。

"且将此恨"：姑且将这份相思别恨，

"分付庭前柳"：交托庭前的杨柳。

# 分付：交托。

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简介

《谢池春·残寒销尽》是北宋词人李之仪创作的一首词，抒发了春日离别后的相思之苦。上片以细腻笔触勾勒暮春景象：疏雨初停，落花铺满小径，微风拂过水面泛起涟漪，乳燕穿梭、柳絮沾衣，将春末的柔美与寂寥融为一体。下片转而倾诉内心愁绪，通过“不见又思量，见了还依旧”的矛盾心理，道尽相思的煎熬。结尾“天不老，人未偶”的慨叹，将个人情思升华为永恒的遗憾，最终把这份愁绪托付给庭前垂柳。
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作者介绍

北宋文学家

李之仪（1035？～1117？），北宋文学家。字端叔，号姑溪居士，沧州无棣（今属山东）人。治平进士，历官提举河东常平。曾从苏轼游。李之仪能诗文，尤工词。其文风深受苏轼影响，诗“轩豁磊落”，平淡流畅，各体诗均有佳作。其小令尤清婉峭倩，情意深切，语言浑然脱俗，风格婉丽，长调近柳（永），短调近秦（观）。李之仪在当时还以尺牍擅名，苏轼称赞其尺牍“入刀笔三昧”。他还有词论，强调词体自有一种风格，须语尽而意不尽。著有《姑溪居士文集》《姑溪词》。

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背景

李之仪在词学创作上特别注重词体的艺术特点。他虽然批评柳永的词“韵味不足”，但实际上他自己的作品风格却与柳词颇为相似。清代词评家冯煦就曾指出：“李之仪的长调词接近柳永风格，小令则类似秦观，但都未能达到二人的高度。”从这首《谢池春》可以看出，李之仪的慢词创作确实深受柳永影响：语言通俗自然，情感表达细腻婉转，善于通过生活化的细节展现内心世界。这首《谢池春》即是其中一例。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写景咏怀词。全词以回忆视角描绘了钱塘江观潮的震撼景象，并赞颂了弄潮儿的英勇精神，表达了对钱塘潮的终生难忘，更寄托对勇毅精神的礼赞。

2. 写作手法

比喻：“著人滋味，真个浓如酒”，将相思的滋味比作浓酒，是明喻，又用“浓”来形容，用“真个”来强调，这样一来，又是在迫使读者尽量用自己的感受和经验去理解那种“滋味”，力求把这个比较抽象的概念填补得充实起来。借景抒情：“且将此恨，分付庭前柳”化虚为实，将无形的离愁寄托于杨柳意象。柳树自古象征离别，此处让杨柳承载相思之苦，既延续了上文的春景描写，又使情感表达含蓄深远，余韵悠长。用典：“​​且将此恨，分付庭前柳”​​，化用欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的托物寄情手法，“柳”谐音“留”，古人常以折柳赠别，增强了词的含蓄性和文化底蕴。拟人：“花径敛余红”运用拟人手法，“敛”字精准捕捉暮春花褪的动态。

3. 分段赏析

“残寒销尽，疏雨过，清明后”三句点明时令特征。通过“残寒销尽”暗示冬春交替完成，“疏雨过”描绘春雨初歇的清新氛围，“清明后”则直接点明节气，共同勾勒出暮春时节特有的温润微凉之感。“花径敛余红，风沼萦新皱”两句运用视觉与动态描写。“花径敛余红”写落红堆积小径的暮春残景，“敛”字赋予落花以拟人化的收敛姿态；“风沼萦新皱”以微风拂过水面泛起涟漪的景象，暗喻春光将逝的微妙变化。“乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”两句捕捉动态细节。“乳燕穿庭户”以雏燕穿梭的生机反衬春将尽的怅惘，“飞絮沾襟袖”则借柳絮沾衣的实景，暗示愁绪的无处不在，笔触细腻而含蓄。“正佳时，仍晚昼”两句形成矛盾张力。“正佳时”表面赞春光美好，“仍晚昼”却暗含“夕阳无限好”的慨叹，昼与夜的交替隐喻美好时光的短暂性。“著人滋味，真个浓如酒”两句以味觉喻情感。“著人滋味”将无形愁绪具象化，“浓如酒”的比喻既写春愁的醇厚，又暗示醉人般的沉溺感，与范仲淹“酒入愁肠”异曲同工。“频移带眼，空只恁、厌厌瘦”三句化用典故抒愁情。“频移带眼”暗引沈约“衣带渐宽”的消瘦意象，“厌厌瘦”以叠词强化憔悴状态，揭示相思对人的无形消耗。“不见又思量，见了还依旧”两句直白道出情感困境。前后矛盾的心理描写，精准捕捉恋人相处与分离时的永恒纠结，语言平实却深刻，与李商隐“相见时难别亦难”遥相呼应。“为问频相见，何似长相守”两句以反问深化主题。从“频见”到“长守”的递进诘问，直指爱情中相聚与相守的本质矛盾，体现对理想关系的朴素渴望。“天不老，人未偶”两句借自然反衬人事。“天不老”化用李贺“天若有情天亦老”，强调宇宙永恒；“人未偶”则突显人间别离的常态，宏大与渺小的对比强化无奈感。“且将此恨，分付庭前柳”两句以景结情。将抽象离愁托付给庭柳，既延续古典诗词“折柳寄情”的传统意象，又以柳丝的缠绵特性隐喻愁绪的悠长，余韵袅袅。

4. 作品点评

这首词语言简单直白，描绘的景色色彩浓烈、画面感强，抒情含蓄深婉，春思细腻，情景兼美；语言风格上，它用了不少口语化的表达，显得生动活泼，这些特点综合来看，很有柳永词作的风韵，可以说是李之仪这首词最突出的地方。

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作品评价

# 冯煦曾说李之仪词“长调近柳，短调近秦”。这阕词也正体现了李之仪的“柳七郎风味”，雅致处，精于炼字；通俗处，口语入词。

现代中南民族大学教授王兆鹏《婉约词选》

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