朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。云虽无心，却催得暮色早降，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢，恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
逐句剖析
"小院闲窗春色深"：小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩。
# 色：一作“已”。,闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
"重帘未卷影沈沈"：层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
# 沈沈：同“沉沉”，指闺房幽暗，影子浓重，意指深邃。,重帘：层层帘幕。
"倚楼无语理瑶琴"：独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
# 瑶琴：琴的美称，泛指古琴。瑶，美玉，这里并非实指以美玉装饰的琴，乃是一作修辞方法，意在追求字面上的华丽。,理：拨弄。
"远岫出山催薄暮"：云虽无心，却催得暮色早降，
# 薄暮：日将落曰薄暮，意指傍晚、黄昏。,远岫：远山。岫：山峰。远岫出云，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云，《乐府雅词》等作“山”。
"细风吹雨弄轻阴"：暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
# 轻阴：暗淡的轻云。
"梨花欲谢恐难禁"：院子里的梨花即将凋谢，恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
# 梨花欲谢恐难禁：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
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简介
《浣溪沙·小院闲窗春色深》为宋代杰出女词人李清照所作的惜春之作。词中，闺阁中的女主人面对春光渐逝之景，闲散地拨动着瑶琴琴弦，目光穿过窗棂，投向遥远的云峦，耳畔则是轻柔的风声和细雨的低吟。她注意到梨花即将凋零，心中满是不舍与哀伤。全词结构上，上半部分侧重于描绘周遭环境，而下半部分则着重于刻画眼前景物。词人通过由内至外的细腻笔触，运用情景交融的技巧，以含蓄而深邃的表达方式，展现了女主人公对春光流逝的惋惜及内心的孤寂愁绪，深刻反映了其独自生活的凄凉心境。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
从版本考证的角度来看，这首小令曾一度被误认为是欧阳修或周邦彦所作，甚至有时连作者姓名都未明确标注。然而，《草堂诗余》与《古今诗余醉》等权威文献均将其归为李清照的作品，这为我们提供了可靠的依据。从词风分析，此词应出自李清照的早期创作。在暮春之际，词人心情烦闷，便通过这首小词，抒发了心中的抑郁与无聊之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照创作的一首惜春词。全词的上半部分聚焦于环境描绘，而下半部分则细致刻画了周遭的景物。通过这些细腻的笔触，词作深刻展现了女主人公因春日将逝而生的怀人之情，以及她孤身一人时的凄凉与孤寂心境。
2. 写作手法
互文：“小院闲窗”与“重帘未卷”两句，实则是同一场景的内外互文，前者描绘外界视角下的静谧小院与闲置窗棂，后者则揭示室内情景，帘幕重重未曾卷起。这一环境刻画，深刻勾勒出女主人公身处春意渐消、闺房幽深的情境，将其内心的孤寂与愁绪淋漓尽致地展现了出来。远近结合：通过对远近景致的巧妙结合，“远岫出云催薄暮”描绘的是一幅远景：地面上的水汽凝结成云雾，笼罩住远处的山峦。这些云雾在白天逐渐消散，使得山峦再次显露出来。然而山中的洞穴直到日暮时分，云气才缓缓升起。“细风吹雨弄轻阴”则描绘近景：傍晚时分，暮霭开始笼罩大地，微风轻轻吹拂，细雨点点洒落。这两句通过远近景的交织，不仅描绘了细腻的自然景象，也深刻反映了女主人公内心的愁思与孤寂。情景交融：上片侧重于环境的细腻描绘，而下片则着重刻画室外景物，通过由室内延伸至室外的景致铺陈，巧妙运用情景交融的手法，以含蓄而深邃的笔触，细腻展现了女主人公因春日将逝而生的怀人之情，以及她孤身独处时的凄清与寂寞心境。
3. 分段赏析
词的上片主要描写环境，在那春色已深、绿树繁花环绕的小院中，女主人公静静地居于一隅，小院成为了她孤独世界的缩影。天色渐晚，楼上的窗子依旧闲掩，庭院里空无一人，连燕子也未曾穿帘而过，这份深闺的寂寥与深邃，仿佛一片无垠的海。室内，重帘低垂，未曾卷起，使得光线更加暗淡，影影绰绰，更添一份压抑与沉重。这“小院闲窗”与“重帘未卷”，实则是内外互文，共同勾勒出一幅幽闭而孤寂的画面，女主人公内心的孤寂与愁苦，在这春意阑珊、幽闺深锁的环境中愈发凸显。面对这份枯寂与愁闷，她试图走出深闺，凭楼远眺，希望在自然的怀抱中寻找一丝慰藉。然而，眼前的景象却并未如愿以偿：白云催暮，风雨弄阴，天色愈发暗淡，夜幕悄然降临，这一切仿佛与她内心的阴郁不谋而合，反而加重了她的苦恼与烦闷。于是，她默默地倚楼而立，无语凝噎，最终坐下来，轻抚瑶琴，试图以琴声驱散心中的孤寂与愁怀。但这并非出于练琴的初衷，而是一种无意识的自我慰藉，琴声虽起，却未能真正解开她心中的枷锁。下片着重刻画景物。过片处，两个对句与前段结语紧密相连，生动描绘了她在楼前所见的实景，也正面揭示了她的愁思之源。远处，山峦间云雾缭绕，随着日暮的降临而愈发浓重，仿佛在催促着夜幕的降临；近处，微风细雨交织，与轻阴嬉戏，使得天色更加阴沉。这“催”字与“弄”字，不仅生动形象地描绘了自然景象的变化，更在女主人公的心头加盖了一层厚重的阴影，使得她的愁怀更加难以排遣。最后，以“梨花欲谢恐难禁”一句，既总结了环境与景色的变化，也深刻揭示了女主人公内心的落寞与愁苦。这梨花欲谢的景象，与春色已深的时节相呼应，也象征着女主人公心中那份难以承受的愁绪。至此，词中女主人公的愁思之由得以清晰呈现，而作者也巧妙地将细微的景物与幽渺的感情相结合，使得这份难以捕捉的愁思变得具体可感。
4. 作品点评
历代诗评家对此词给予了高度评价，认为其“雅练”且“淡语中致语”（依据沈际飞本《草堂诗馀》）。词作以闺中春怨为主题，却巧妙地运用了“不语”的方式来传达情感，同时借助无心之云、细风、疏雨和微阴等自然元素，将情感淡化、雅化，并微妙地透露出来。这种婉约、含蓄的表达方式，完全符合传统诗歌的审美标准和情趣。
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作品评价
# （评“远岫出云催薄暮”句）景语，丽语。
明杨慎《草堂诗余》卷一
# （眉批）分明是闺中愁、宫中怨情景。（评语）少妇深情，却被周君（误指周邦彦）浅浅勘破。
明吴从先《草堂诗余隽》卷一
# 写出闺妇心情，在此数语。
明董其昌《便读草堂诗余》卷一
# 雅练。“欲谢难禁”，淡语中致语。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
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