朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光，玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人，午睡醒来，头戴的花钿掉落在枕边床上。海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草游戏，江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾，黄昏时分下起了稀稀疏疏的小雨，打湿了院中的秋千。
逐句剖析
"淡荡春光寒食天"：寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光，
# 寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”,淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
"玉炉沉水袅残烟"：玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人，
# 沉水：沉水香，一种名贵的香料。,玉炉：香炉之美称。
"梦回山枕隐花钿"：午睡醒来，头戴的花钿掉落在枕边床上。
# 花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。,山枕：两端隆起如山形的凹枕。,梦回：从梦中醒来。
"海燕未来人斗草"：海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草游戏，
# 斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏，参加者多为青年妇女与儿童。一名斗百草。,海燕：燕子的一种，冬天到南方过冬，春天回北方筑巢，又名越燕。
"江梅已过柳生绵"：江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾，
# 柳生绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。,江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
"黄昏疏雨湿秋千"：黄昏时分下起了稀稀疏疏的小雨，打湿了院中的秋千。
# 秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。参见《事物纪原》卷八。
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简介
《浣溪沙·淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照所作的一首词。运用白描手法，将熏香、花钿、斗草、秋千等充满少女时代特色的事物一一描绘，巧妙地抒发了自己爱春惜春的细腻情感。上片，描绘出一幅春光和畅的画面，屋内香炉中香烟袅袅升腾，主人公从沉睡中刚刚苏醒。下片则以简洁的笔触，勾勒出寒食节时初春的迷人景色与独特的民间习俗，尽显情韵。全词看似句句都在写景，实则每一处景语都饱含着深情。整首词不着雕饰斧凿的痕迹，风格隽秀自然、清新淡雅，充分彰显了李清照高雅的审美情趣与高超的写作技艺。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
《浣溪沙·淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照所作，这首词创作于作者早年时期。依据陈祖美所著的《李清照简明年表》记载，公元1100年，即元符三年，李清照与张耒、晁补之以及诸多同龄女友相识结交，而《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等词作，大致便创作于这一时期前后。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺情题材词。描绘了寒食时节春光的和畅美好，展现了少女在这特定时节的生活场景。营造出一种充满青春气息又略带惆怅的氛围，细腻地表达了少女感春情思，进而传达出作者爱春惜春的心情，将少女对春光流逝的敏感与眷恋融入其中。
2. 写作手法
倒叙：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟”先描绘春光与熏炉残烟等睡醒后的所见之景，第三句“梦回山枕隐花钿”才点明少女睡醒，通过这种倒叙，先营造氛围，再引出人物，增添了词作的艺术感染力。白描：“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千”这几句以简洁质朴的语言，勾勒出寒食节时的景象。“海燕未来人斗草”，未作过多修饰，直接点明在海燕尚未归来之际，人们进行斗草游戏；“江梅已过柳生绵”如实叙述江梅花期已过，柳杨开始飘絮；“黄昏疏雨湿秋千”描绘黄昏时分，稀疏的雨点打湿了秋千。短短三句，不事雕琢，却生动地描绘出寒食节独特的时令风光与生活场景。
3. 分段赏析
上片以倒叙手法，描绘少女春睡刚醒的情景。开篇两句实则是少女睡醒后的所见所感。“淡荡”一词，生动展现春光如水波般荡漾，洋溢着融融暖意，遍布天地之间。寒食节通常在夏历三月初，正值春光最为绚烂之时。熏炉内，沉水香静静燃烧，轻烟袅袅升腾，不着痕迹地烘托出闺房的静谧与温馨。此二句，先勾勒出宜人春光与美好的春闺环境。第三句聚焦闺中少女，词人并未从外貌、言语或动作入手，而是独辟蹊径，借“花钿”来展现她睡醒时的姿态。“山枕”，因其形状似山而得名。“梦回山枕隐花钿”，这一细节是少女自我察觉，并非旁人所见。暮春三月，春困袭人，她和衣而眠，不知不觉间沉沉睡去。一觉醒来，才惊觉自己竟带着妆容入眠，连自己都颇感意外。熏香已然残尽，可见她入睡时间颇长，睡得十分香甜。此时，她梦回后仍倚靠着山枕，出神地凝视着室外荡漾的春光，以及室内袅袅升腾的沉香烟缕，一种隐隐约约的春思，悄然浮现。这几句，质朴自然，不着刻意修饰，却别具一番动人情致。下片则深入刻画少女的内心思绪。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”，古人认为燕子生于南方，春末夏初时渡海而来，故而称其为“海燕”。“斗草”是一种以花草为道具，竞相比赛胜负的游戏。寒食已至，却仍不见海燕身影，而女伴们已兴致勃勃地开始斗草嬉戏，欢畅之情溢于言表。江梅花期已逝，杨柳却正飘絮飞花。这些皆是少女眼中所见之景，心中所生之感。种种景致表明，春事已然过半，此时少女独守春闺，难免心生寂寞，情怀也随之缭乱，其中蕴含着作者深深的惜春之情。这两句对仗极为工整，不仅描绘出动态场景，更细腻展现出少女微妙的心理活动，将工巧之妙发挥得淋漓尽致。
4. 作品点评
这首词借物绘人、融景传情，将春日少女的姿态与内心刻画得鲜活逼真，于不经意间营造出“无我之境”，别具妙趣。
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作品评价
# 此首别见宋仲并《浮山集》卷三，从《永乐大典》辑出。清劳格《读书杂识》卷十二云：“仲并《浮山集·浣溪沙·春闺即事》，《乐府雅词》作李清照词。”曾慥与易安同时，以此首为易安作，必有所据。疑《永乐大典》误作仲并词，或清四库馆臣误辑。
王学初《李清照集校注》卷一
# 李清照这首词写得不像晏殊那样轻松偷快，而是写一个少女在这春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，春梦初回，斜欹山枕，对着香炉里缕缕残烟在出神。
徐培均《李清照》
# 这首词为寒食日的即景之作。“沉水袅残烟”、“山枕隐花铀”两句，所摄的是户内的两个画面；“人斗草”、“柳生绵”、“疏雨湿秋千”三句，所摄取的是户外的三个画面；“淡荡春光”句，则总摄户内外，是这些画面的共同背景……就时间而言，词的上半阕是逆挽。
陈邦炎《李清照词鉴赏》
# 此词格调清新，用语浅俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色……铲尽浮词，直抒本色，而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作。”可见此词来之不易，孙麟趾云：“用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。”说得很有道理。
刘瑜《李清照词欣赏》
# （“黄昏疏雨湿秋千”句）可与“丝雨湿流光”、“波底夕阳红湿”“湿”字争胜。
清学者黄苏《蓼园词选》
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