shuǐ

水

diào

调

gē

歌

tóu

头

·

·

cāng

沧

láng

浪

tíng

亭

北宋诗人

苏舜钦（1008～1048？），北宋诗人。字子美，号沧浪翁，梓州铜山（今四川中江东南）人，生于开封（今属河南）。曾任县令、大理评事、集贤殿校理、监进奏院等职。因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，后罢职闲居苏州。复起为湖州长史，不久病故。苏舜钦与梅尧臣齐名，人称“苏梅”；与祖父苏易简、兄长苏舜元合称“铜山三苏”。其诗风瑰奇豪健，甚为欧阳修所重。早期诗文政治色彩浓厚，后期寄情山水。风格沉郁顿挫、恬适清新。代表作品有《庆州败》《沧浪亭记》，有《苏学士文集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首登临抒怀词。词中描绘了沧浪亭所见的太湖风光，引出隐逸之趣，又由景及情抒发岁月虚度、志向难伸的苦闷，表达了作者的彷徨与忧心。

2. 写作手法

用典：“方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还”化用范蠡（陶朱）功成身退、张翰见秋风思鲈归隐的典故。前者乘舟泛五湖，后者因鲈鱼脍弃官还乡，均为隐逸象征。词人遭贬闲居太湖，触景生情联想到二贤，既以典故中古人的洒脱自况，暗表对归隐生活的向往，又借典故的文化内涵，含蓄抒发仕途失意的愤懑，使情感表达更具历史纵深感。直抒胸臆：“丈夫志，当景盛，耻疏闲”三句直接倾诉心志。“丈夫志”彰显建功立业的豪情，“当景盛”强调正值壮年应有所作为，“耻疏闲”以“耻”字直言对闲散度日的不屑。此句摒弃含蓄笔法，以短句促节、铿锵语气，将词人渴望报国的迫切心情和盘托出，与上片山水的静谧形成强烈反差，凸显内心的激烈矛盾。多感官描写：“急桨紧舵，撇浪载鲈还”综合视觉与听觉。“急桨”“撇浪”从视觉角度刻画扁舟破浪疾驰之态，“桨击浪头”的密重声响则诉诸听觉，二者结合，既见舟行如飞的动感，又闻波涛澎湃之声，使画面立体可感。“烟雾深锁渺弥间”以视觉写湖面烟雾氤氲，“渺弥”叠韵词又从听觉强化水域的空濛辽远，多感官联动，营造出深邃幽寂而生机勃勃的意境。情景交融：“鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间”中，“鱼龙隐处”既是实写太湖水深藏鱼龙，又暗喻词人自身才士沉沦；“烟雾深锁”绘自然之朦胧，亦象征仕途之迷茫。景中含身世之慨，情因景而生，二者交融一体，既展现太湖的浩渺神秘，又含蓄表达怀才不遇的抑郁，使意境更具层次感与感染力。渲染：“壮年何事憔悴，华发改朱颜”以“憔悴”“华发”“朱颜”等词语层层渲染人生沧桑。“憔悴”先写形神俱疲之态，“华发”再状岁月催老之貌，“朱颜”对比突出衰颓之速，三词叠加，将壮年遭贬的愤懑、理想幻灭的悲凉逐步强化，如重锤击心，强烈抒发“老之将至，修名不立”的忧患。首尾呼应：上片“念陶朱张翰”的隐逸之思，与下片“刺棹穿芦荻”的扁舟意象遥相呼应。开篇借典故引出对归隐的向往，结尾以“穿芦荻”“看波澜”的具体场景收束，形成“思隐—践隐”的结构闭环。同时，上片山水的“潇洒”“淡伫”与下片“无语看波澜”的超然心境相互映照，使全词在结构与情感上均达成统一，浑然天成。拟人：“潇洒太湖岸，淡伫洞庭山”二句，赋予太湖岸以“潇洒”意态，洞庭山以“淡伫”神情。“潇洒”本形容人的洒脱不羁，此处移用于岸线，仿佛其具高士临风之姿；“淡伫”状山之静立，似美人凝眸远眺。通过拟人化描写，自然景物被赋予人的情感与姿态，既凸显太湖山水的灵动感，又暗合词人超脱世俗的旷达心性，物我交融，情趣盎然。

3. 分段赏析

上片：“潇洒太湖岸，淡伫洞庭山”二句，如巨椽泼墨，骤现太湖山水大观。词人以“潇洒”状岸，绝非仅写水波之动荡，更似赋岸线以高士品格——或临风曳杖、襟怀洒落，或乘舟泛波、意态悠然，拟人化的笔触中，太湖岸之蜿蜒灵秀与词人旷达心性浑然交融。“淡伫”写山，则着意于烟岚轻笼的朦胧妙境：洞庭山若青螺静卧水天之间，朝岚夕霭似轻纱覆面，既见其静穆端凝之姿，亦含超尘拔俗之韵。二者从空间维度纵横开阖，既勾勒出太湖“岸线潇洒、山体淡伫”的独特风貌，又以山水之“清逸”暗契词人之“清远”，为全词奠定物我相谐的精神底色。“鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间”承前延展，由近及远皴染湖面纵深。“鱼龙隐处”妙在虚实相生：实写太湖水深莫测，水族潜于烟波之下；虚则以“鱼龙”喻指潜藏未用的才士（如词人自身），烟波之“深锁”恰似才士之“沉埋”，语带双关，寄慨遥深。“烟雾深锁”四字，以层叠的雾霭为墨，在水天之间晕染出一片迷茫氤氲的幻境，“渺弥”二字复以叠韵强化水域的浩渺无垠，使画面既具视觉的纵深感，又生听觉的空濛感。值得细味者，在于词人以“隐处”“深锁”等动态词汇打破静态描摹，仿佛烟雾在流动、鱼龙在游弋，于幽寂中见生机，恰如词人困厄中未改的进取之心，于沉潜中蓄势待发。“方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还”三句，如文心织锦，巧妙勾连古今。陶朱公范蠡功成身退、泛舟五湖的智慧，张季鹰秋风思鲈、挂冠归隐的洒脱，本为中国士大夫“出世”精神之象征。词人遭谗落职，栖身太湖之滨，触目山水，难免心向前贤，此句既写“念”之自然，亦见“退”之无奈。“忽有”二字如银瓶乍破，将思绪拉回现实场景：波光粼粼处，一叶扁舟如箭离弦，“急桨”声密如骤雨，“撇浪”处雪浪翻飞，“载鲈还”的渔父形象，既呼应张翰典故，成为隐逸情怀的具象化表达，又以动态的“舟行若飞”对比词人内心的“徘徊迟滞”，一实一虚之间，仕途失意的怅惘与对闲适生活的向往相互激荡，妙趣横生。“落日暴风雨，归路绕汀湾”收束上片，笔调陡转如风云突变。“落日”与“暴风雨”以色彩与气势形成强烈对冲：西边残阳如血，将天际染作酡红；东方乌云压顶，暴雨欲来风满楼。此景既是自然写实（太湖气候多变，黄昏常见急雨），亦为命运隐喻——“落日”象征人生暮年（词人时年四十一岁，正值壮年却自感衰颓），“暴风雨”暗指政治风波（因进奏院事件被贬），二者交织，勾勒出一幅“天地为愁”的苍凉图景。“归路绕汀湾”则由天及人：舟行需绕过九曲水湾，恰似人生需历经千折百回，“绕”字既写地理之迂回，亦喻心事之盘结，与上片“念陶朱张翰”的隐逸之思形成张力，为下片直抒胸臆埋下情感伏笔。下片：“丈夫志，当景盛，耻疏闲”三句，如裂帛之声，划破上片的山水清韵。“丈夫”二字掷地有声，凸显士大夫以天下为己任的担当；“当景盛”言正值盛年、时势未晚，须把握寸阴；“耻疏闲”以“耻”字为骨，直斥尸位素餐之态，尽显“知其不可而为之”的儒家热血。此三句以短句促节，如战鼓催征，将词人“致君尧舜”的理想主义推向巅峰，与上片“淡伫”“潇洒”的山水意象形成“动与静”“入世与出世”的剧烈碰撞，恰如内心战场的金戈铁马，读之令人血脉偾张。“壮年何事憔悴，华发改朱颜”笔锋陡转，如铁骑突出刀枪鸣后的戛然寂静。“壮年”与“华发”形成残酷的时空对撞：本应“春风得意马蹄疾”的盛年，却因“群小嫉余之蛾眉兮”而“颜色憔悴，形容枯槁”（《渔父》）。“何事”二字似问上苍，亦问浊世，满腔愤懑化作一声沉重的叹息。“憔悴”不仅写形销骨立之貌，更状精神坍塌之态——理想的火炬被现实的风雨浇灭，曾经的“朱颜”为忧思染作“华发”，此中既有“流光容易把人抛”的无奈，更含“修名不立”的深痛，与屈原“老冉冉其将至兮，恐修名之不立”的悲吟遥相呼应，千载之下，犹见泪痕。“拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶”三句，转入“进亦忧，退亦忧”的精神困境。“寒潭垂钓”化用严子陵典故，本是高蹈出世的象征，然“拟借”二字已露迟疑——非不欲隐，实不能心甘也。“又恐鸥鸟相猜”翻用《列子・黄帝》“鸥鹭忘机”典，言若真隐江湖，反遭世人猜忌，疑其“钓名”而非“钓水”。“青纶”本指青色印绶，代指出仕，“不肯傍”三字既含对官场的疏离感，亦存对功名的藕断丝连。这种矛盾，非独苏舜钦有之，实为中国士大夫“在魏阙而思江湖，处江湖而忧魏阙”的集体无意识写照，字字写尽进退维谷之痛。“刺棹穿芦荻，无语看波澜”以景语作结，妙合无垠。“刺棹”之“刺”，如剑戟劈水，见行舟之力道，暗喻内心不甘沉沦的倔强；“穿芦荻”之“穿”，写路径之幽僻，呼应上片“烟雾深锁”的隐逸意象。“无语”二字，如万壑松风后的空谷传音，将万千感慨尽敛于凝视之中：“看波澜”既是目接太湖波涛之起伏，亦是心观世事沧桑之翻覆——昔日“丈夫志”的激越、“华发改朱颜”的悲凉、“鸥鸟相猜”的忧惧，皆在这无声的“看”中化作浩渺烟波。此句与上片“念陶朱张翰”首尾呼应，以“动”（刺棹穿芦）收束“静”（山水烟岚），以“无语”消解“有言”，将词人对理想的执着、对现实的无奈、对归隐的向往，一并融入“天人合一”的山水意境，深得“羚羊挂角，无迹可求”之妙。

4. 作品点评

全词上片写景、下片写情，却文脉贯通、浑然一体。对太湖山水的描摹与词人胸臆的抒发，均展现其政治受挫后，对湖山美景的热爱、对隐者生活的向往，以及壮志难酬而寄抑郁于江湖的复杂情怀。词作笔调洒脱自然，宋黄叔暘《花菴绝妙词选》将此首列为苏词第一，颇具卓见。

# 苏子美谪居吴中，欲游丹阳，潘师旦深不欲其来，宣言于人，欲阻之。子美作《永调歌头》，有“拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶”之句，盖谓是也。

宋文学家魏泰《东轩笔录》卷十五

# 全词意境开阔，豪气激荡，于潇洒旷达中时见抑塞不平，开创了以词写官场时政、襟怀抱负的先例。

不详宁夏大学中文学院中文系教授张廷杰《中国古典文学名著分类集成·词曲卷》

# 此词即居苏州沧浪亭读书明志，“发其愤懑于歌诗”之作。作者被罢后，一度情绪低落消沉，幽怨苦闷，有急流勇退避祸全身的思想，想到忧谗畏讥泛舟而去的范蠡和见秋风而思归隐的张翰，黯然心绪与填此词时实景中的“落日”形象取得联系。

不详淮北师范大学教授王政《历代哲理诗鉴赏辞典》