hǎo

好

shì

事

jìn

近

·

·

yǒng

咏

méi

梅

南宋思想家、文学家，永康学派的代表人物

陈亮（1143～1194），南宋思想家、文学家。原名汝能，字同甫，号龙川，人称龙川先生，婺州永康（今属浙江）人。绍熙进士。光宗时授签书建康府判官，未赴任而卒。陈亮是浙东事功学派的永康学派主要代表，倡导经世济民的“事功之学”，提出“盈宇宙者无非物，日用之问无非事”。他与朱熹友善，两人多次进行“王霸义利之辩”。才气超迈，喜谈兵，屡次上书力主抗金，反对和议。所作政论气势纵横，笔锋犀利；词作感情激越，风格豪放。著有《龙川文集》《龙川词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首小令，也是一首咏物词。它描绘了屋檐下两三枝梅花的绰约风姿，借月色林塘营造静谧氛围，以梦中化蝶寻香抒发对梅的喜爱与追求，表达了词人借梅的高风亮节自喻、展现自身卓尔不群志趣的主题。

2. 写作手法

衬托：“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，以苍茫暮烟为背景，衬托出梅花的明亮鲜明，突出其在暮霭中卓然不群的姿态，增强了梅花形象的感染力。用典：词中“欲向梦中飞蝶”化用梁祝化蝶典故：梁祝相爱而不得，最终化蝶双飞，象征对美好事物的极致追求与宿命式遗憾。词人以“飞蝶”自喻，欲追寻梅花（象征高洁精神），却“恐幽香难觅”——借梁祝化蝶的凄美意象，表达对梅之神韵的执着向往，又暗含“理想与现实的落差”，梅花幽香如梁祝之爱，美好却难以永恒捕捉。此典赋予咏梅以情感厚度，将对梅的爱慕升华为对精神境界的追慕，既浪漫又略带惆怅，使词境在虚幻与现实间跌宕，委婉含蓄地表达词人对梅花的喜爱与向往之情，增添了词作的文化底蕴与抒情深度。借物抒情：词人以梅花为抒情载体，上片描绘梅花“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”的外在风姿，其在暮烟中醒目出众，象征着词人的高洁品性与卓然不群，将自身对清雅生活与美好品格的追求融入其中。下片借化蝶寻梅，抒发对梅花的痴迷眷恋，实则寄托词人对理想品格与境界的向往、追求，以及求之不得的怅惘，借梅花将内心情感表达得含蓄深沉、韵味悠长。拟人：“傍玉奴横笛”将梅拟人化，赋予其“依偎吹笛人”的动作。梅与“玉奴”（可视为词人精神化身）相伴，既显梅的清雅孤高，不与群芳争艳，独伴幽人，又通过人格化使梅成为情感载体，寄托词人对高洁境界的向往，拉近物我距离，让咏梅更具人文温度。渲染：下片“月华如水”“花阴弄苔石”渲染静谧夜景：月光洒林塘，花影拂苔石，以清幽之景烘托朦胧意境。为“梦蝶寻梅”的抒情奠基，使爱梅之情在空灵氛围中升华，同时与上片“暮烟苍碧”形成时空呼应，构建层次分明的咏梅场景，强化词的含蓄韵味与画面感。

3. 分段赏析

《好事近・咏梅》上片“的皪两三枝，点破暮烟苍碧。好在屋檐斜入，傍玉奴横笛”以简笔勾勒梅花风姿，暮烟苍碧的底色，反衬梅花的洁美白亮。“的皪”状梅花莹洁，“两三枝”显其疏淡，在“暮烟苍碧”的朦胧背景中，以“点破”二字既写梅花在暮色中的视觉冲击，又暗喻其打破暮霭沉闷的生命力，生动传神，突出梅花的醒目与孤傲，暗含对梅“不与群芳竞艳，独守幽洁”的品格赞赏。后两句将梅花拟人化，写其“斜入屋檐”，依偎“吹笛玉奴”，或为词人精神化身，赋予梅花温情与诗意，既衬出梅的清雅脱俗，又流露词人对梅的亲近与共鸣，营造出孤高而不失灵动的意境，增添人文意趣，拓宽梅的精神内涵。下片“月华如水过林塘，花阴弄苔石。欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅”以抒情为主，先渲染夜景：实写月华如水，花影在苔石上婆娑，“弄”字赋予花影动态美，营造静谧、空灵的氛围，为梦境铺垫。后两句虚写梦境，化用梁祝化蝶的典故，以浪漫想象表达对梅的精神契合，突破现实羁绊，深化“物我相融”的审美境界，写词人渴望化身蝴蝶，在梦中追寻梅花，却又担忧“幽香难觅”——既表现对梅的痴迷与向往，又暗含“理想与现实的落差”，形成“追求—失落”的情感波澜，增强词的余韵。梅之幽香象征精神境界，“难觅”则透出追求的怅惘，情感曲折细腻，将对梅的爱慕升华为对高洁精神的执着追寻。整体虚实交织，拓宽意境层次，使情感更具张力，使“爱梅—寻梅—惜梅”的情感脉络更显幽婉。

4. 作品点评

《好事近・咏梅》虽从表面上看，平淡无奇，没有惊人之语，运用历史典故亦不多，但可见其以新颖手法抒写新志趣，未落入前人旧框架，实则独具一格、精妙独特。

# 借梅的高洁清芬以喻自己的孤傲不群，如果说这首词有寄托的话，这人约可以算是作者欲抒的胸怀吧。

不详湘潭大学教授姜逸波