朝代：唐作者：李煜浏览量：1
译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀，依偎在你的怀里，我内心仍不停地发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
逐句剖析
"花明月暗笼轻雾"：朦胧的月色下花儿是那么娇艳，
# 笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼：一作“飞”；一作“水”。,暗：一作“黯”。
"今宵好向郎边去"：在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。
# 郎边：一作“侬边”。,今宵：一作今朝。今夜。
"刬袜步香阶"：我光着袜子一步步迈上香阶，
# 香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。阶：一作“苔”。,步：这里作动词用，意为走过。,刬袜：只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”刬《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬（chǎn）：只，仅，犹言“光着”。
"手提金缕鞋"：手里还轻轻地提着那双金缕鞋。
# 金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕：线。,手提：一作“手携”。
"画堂南畔见"：在画堂的南畔我终于见到了你呀，
# 南畔：南边。,画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。
"一晌偎人颤"：依偎在你的怀里，我内心仍不停地发颤。
# 颤：由于心情激动而身体发抖。,偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。,一晌：即一时，刹时间。晌：一作“向”。
"好为出来难"：你可知道我出来见你一次是多么的不容易，
# 出来：一作“去来”。,好：一作奴。
"教君恣意怜"：今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
# 怜：爱怜，疼爱。,恣意：任意，放纵。恣：放纵，无拘束。,教君：让君，让你。一作“教郎”；一作“从君”。
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简介
《菩萨蛮・花明月暗笼轻雾》是五代十国时期南唐后主李煜的词作，出自《南唐二主词》。主题围绕男女欢爱，描绘了少女与情人幽会的情景。上片以夜景铺垫，展现少女在花月轻雾的夜晚，小心翼翼光袜提鞋去赴约；下片写幽会场景，少女见到情郎后依偎颤抖，诉说相见不易，渴望情郎怜爱。运用白描，细腻刻画人物行动、情态和语言；以景衬情，夜景烘托幽会氛围。此词以其真纯的情感、浅近的语言和高超的人物刻画，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《菩萨蛮》由李煜创作。此词创作于公元964年（北宋乾德二年）前后，描绘的是李煜与小周后幽会的情景。小周后是昭惠后（大周后）的胞妹，大周后名娥皇，小周后名女英，其命运与舜的妃子娥皇、女英有相似之处。公元954年（后周显德元年），18岁的李煜娶昭惠后为妻。十年后，大周后病重，发现小周后在宫中，小周后因年幼未避嫌疑，直言已来数日，大周后恼怒，至死脸不向外。据马令《南唐书・昭惠后传》记载，小周后“警敏有才思，神采端静”，自昭惠后去世后常在宫中。李煜乐府词中“刬袜步香阶，手提金缕鞋”等句流传在外。公元967年（北宋乾德五年），大周后去世三年后，小周后被立为国后。由此可见，这首词写的是李煜与小周后婚前的一次幽会。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺情词。全词既流露了男女间炽热的情感，又隐含着深闺女子冲破礼教束缚的大胆与无奈，以婉约风格传递出封建时代女性对自由爱情的向往与现实压抑的复杂心绪。
2. 写作手法
白描：“刬袜步香阶，手提金缕鞋”两句，以简洁凝练的笔触勾勒少女的动作细节，短短数字，无需过多修饰，便将少女幽会时的慌张与急切刻画得栩栩如生，读者仿佛能亲眼见到她既紧张又兴奋、生怕被人发现的模样。让少女在特定情境下的内心活动自然流露，生动鲜活地展现出她独特的个性与饱满的情感张力。
3. 分段赏析
“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”，开篇便以独特的视觉与氛围营造抓住读者。“花明”描绘花朵在夜色中依然明艳动人，与“月暗”形成鲜明对比，月光被轻雾笼罩，显得朦胧黯淡。这种明暗交织的画面，不仅勾勒出静谧而神秘的夜晚场景，更为少女的幽会行动提供了天然的掩护。“今宵好向郎边去”直白地吐露了少女的心声，一个“好”字，将她期盼已久、终于等到时机赴约的喜悦与急切展现得淋漓尽致，足见她对此次幽会的期待与向往。“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，这两句堪称神来之笔，将少女幽会后匆匆离去的模样刻画得惟妙惟肖。她来不及穿上鞋子，只能脱下金缕鞋提在手中，穿着袜子悄无声息地走下台阶。“刬袜”与“提鞋”的动作细节，生动地表现出她既紧张害怕被人发现，又急于离开的慌乱心情。金缕鞋的精致与她此刻狼狈又小心翼翼的状态形成反差，更增添了画面的戏剧性，同时也暗示出她对这次幽会的珍视，即便姿态有些窘迫，也不愿错过与情郎相聚的机会。下片“画堂南畔见，一向偎人颤”，场景从室外转移到室内画堂南畔，这是两人幽会的地点。“画堂”的华丽与“南畔”的隐秘，暗示这是一个精心挑选的私密场所。“一向偎人颤”短短五字，极具张力。“一向”形容时间短暂，却仿佛在这一刻凝固；“偎人”描绘出少女与情郎相拥的亲密姿态；“颤”字更是点睛之笔，既可能是因为紧张、激动，也可能是沉浸在幸福与喜悦之中，身体不自觉地颤抖。这一个字，将少女见到情郎时复杂而浓烈的情感，如电流般传递给读者，让人感受到她内心的汹涌澎湃。“奴为出来难，教君恣意怜”，少女直接倾诉心声，将整首词的情感推向高潮。“奴”的自称，带着娇憨与亲昵，“为出来难”直白地说出了她为了这次幽会，克服了重重困难，或许是突破了礼教的束缚，或许是躲避了家人的监视，每一个艰难的过程都饱含着她对情郎的深情。“教君恣意怜”更是大胆而热烈的告白，她毫不掩饰地希望情郎能够尽情地怜爱自己，将自己在这段感情中的投入与渴望展现得毫无保留。这种直白的情感表达，在当时的词作中较为少见，李煜以细腻的笔触，将少女在爱情中的勇敢与真挚刻画得入木三分，让读者深刻感受到爱情的热烈与纯粹。
4. 作品点评
李煜在《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》中展现出卓越的人物塑造功力。他以白描手法精准勾勒人物，对行动、情态、语言的描摹细致入微，不事雕饰而天然成趣。如“刬袜步香阶，手提金缕鞋”的仓皇之态，“一晌偎人颤”的娇羞之姿，“奴为出来难，教君恣意怜”的直白之语，均以简练笔触定格画面，仅凭生动形象便构筑起极具感染力的艺术世界，尽显人物内心的复杂情致与鲜活个性。
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作品评价
# 引徐士俊：“‘花明月暗’一语，珠声玉价。”
明卓人月《古今词统》卷五
# 结语极俚极真。
明潘游龙《古今词余醉》卷十
# 竟不是作词，恍如对话矣。
明茅暎《词的》卷一
# 引孙琼：“‘感郎不羞赧，回身向郎抱’，六朝乐府便有此等艳情，莫诃词人轻薄。”⑵“李后主词‘奴为出来难，教君恣意怜’。正见词家本色，但嫌意态之不文矣。”
清沈雄《古今词话·词品》
# “划袜”二语，细丽。“一晌”妙，香奁词有此，真乃工绝。后人着力描写，细按之，总不逮古人。又《词则·闲情集》卷一：荒淫语，十分沉至。
清陈廷焯《云韶集》卷一
# 其为小周后而作《菩萨蛮》，尤极风流狎呢之至，不愧“鸳鸯寺主”之名。
近现代龙榆生《南唐二主词叙论》
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