朝代：唐作者：李煜浏览量：2
译文
刚刚画完晚妆的嫔娥，她们的肌肤如白雪一样洁白无瑕，依次走进春殿排成一列，翩翩起舞。在凤箫等乐器的优美旋律中，一遍遍跳起霓裳羽衣舞。好像沐浴春风空中又飘来阵阵香气，沁人心脾，令人陶醉于歌唱的曲词之中。舞曲结束不要点燃红灯，欣赏皎洁的月光，别有一番趣味。
逐句剖析
"晚妆初了明肌雪"：刚刚画完晚妆的嫔娥，她们的肌肤如白雪一样洁白无瑕，
# 明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。,初了：刚刚结束。,晚妆：一作“晓妆”。
"春殿嫔娥鱼贯列"：依次走进春殿排成一列，翩翩起舞。
# 鱼贯：游鱼先后接续，比喻一个挨一个地依序排列。,嫔娥：宫中的姬妾与宫女。,春殿：即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。
"凤箫吹断水云闲"：在凤箫等乐器的优美旋律中，
# 水云：水和云。此指水云相接之处。,凤箫：凤凰箫。泛指管乐器。
"重按霓裳歌遍彻"：一遍遍跳起霓裳羽衣舞。
# 歌遍彻：唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称“遍”的。一说遍、彻都是称曲调中的名目。据王国维《宋元戏曲史》云：“彻者，如破之末一遍也。”,霓裳：指唐代大曲《霓裳羽衣曲》。,重按：一再按奏。
"临风谁更飘香屑"：好像沐浴春风空中又飘来阵阵香气，沁人心脾，
# 香屑：香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。,风：一作春。
"醉拍阑干情味切"：令人陶醉于歌唱的曲词之中。
# 情味：犹情趣。一作“情未”。,阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
"归时休放烛花红"：舞曲结束不要点燃红灯，
# 花：一作“光”。
"待踏马蹄清夜月"：欣赏皎洁的月光，别有一番趣味。
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简介
《玉楼春・晚妆初了明肌雪》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词创作于南唐全盛时期，描绘了春宫夜宴的歌舞享乐场景。上阕通过“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”等生动语句，展现宫廷宴乐的盛大场面；下阕“归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”描写曲终人散、踏月醉归之景。全词笔法自然奔放，语言明丽直快，以形象丰美的描写，展现出俊爽超逸、高雅不凡的风格。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《玉楼春・晚妆初了明肌雪》创作于宋太祖乾德元年（963年），彼时李煜年仅二十七岁。当年三月，北宋平定荆南，李煜特意派遣使者前去犒劳宋军；十一月，赵匡胤改年号为乾德。尽管南唐局势危急，李煜却依旧沉醉于宴乐之中。周后得到《霓裳羽衣曲》的残谱，与乐工曹生共同将其改编为新曲。李煜遂创作此《玉楼春》（词牌又名《木兰花》）以记录这件事。该词是李煜前期的作品，约作于宋开宝八年（975）南唐灭亡之前。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《玉楼春・晚妆初了明肌雪》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首词，属于宫廷生活类。该词描绘了春宫夜宴上歌舞享乐的热闹场景，展现了南唐全盛时期宫廷的奢华生活。上阕着重刻画春夜宫廷宴乐的盛大场面，下阕则描述曲终人散后踏月醉归之景。词中形象优美丰富，情趣十足，整体风格俊爽超逸、高雅不凡，通过自然奔放的笔法、明丽直快的语言，生动地传达出词人对宫廷生活的喜爱。
2. 写作手法
细节描写：“晚妆初了”突出嫔娥们的盛妆和美艳，“醉拍”二字直白地描写醉态，通过这些细节生动地展现出人物状态和场景氛围。对比：词中“明肌雪”的白皙与“烛光红”的艳丽形成鲜明对比，不仅描绘出宫廷环境的华丽，也在对比中营造出不同的氛围，从侧面烘托出人物的心境和情感变化。夸张：“凤箫吹断水云间”，将箫声夸张地描述为能够吹断水云，营造出一种空灵、悠远的音乐意境，凸显出箫声的美妙动人。
3. 分段赏析
“晚妆初了明肌雪”此句以“晚妆”切入，描绘嫔妃们精心修饰后的容颜。“明肌雪”三字极富画面感，既写女子肌肤如雪般白皙透亮，又暗含烛光映照下的晶莹光泽。李煜以简练笔触勾勒出宫廷女子妆容的精致与华贵，为后文歌舞盛宴埋下伏笔。此句不仅展现视觉之美，更暗示宫廷生活的奢靡与闲适。“春殿嫔娥鱼贯列”“春殿”点明场景的富丽堂皇，“鱼贯列”以动态描写嫔娥们依次入场的队列，既显秩序井然，又暗含人数众多、绵延不绝的视觉效果。此句通过空间布局的刻画，强化了宫廷宴乐的盛大氛围，同时“鱼贯”一词隐含仪式感，暗示宫廷生活的等级森严与程式化。“凤箫吹断水云间”“凤箫”代指管乐合奏，“吹断”以夸张手法表现乐声的悠扬绵长，仿佛穿透云水，余音不绝。此句将听觉感受与自然意象结合，赋予音乐以空灵感，同时“断”字暗含曲终人散的伏笔，与后文“歌遍彻”形成张力。“重按霓裳歌遍彻”“霓裳”指唐代名曲《霓裳羽衣曲》，李煜与周后曾重订此谱，此句暗含对往昔盛景的追忆。“重按”与“遍彻”强调演奏的反复与彻底，凸显李煜对享乐的沉溺。此句通过音乐描写，将宴乐推向高潮，亦暗藏对繁华易逝的隐忧。“临风谁更飘香屑”“香屑”或指香粉，或喻落花，暗写春风中香气浮动，从嗅觉角度延续宴乐的感官体验。“谁更”以疑问语气引发遐想，打破前文铺陈的实景，增添诗意灵动性，暗示繁华背后的虚无感。“醉拍阑干情味切”“醉拍”直写李煜的醉态，动作粗饱含情感张力；“情味切”点明沉醉于宴乐的深切体验。此句以肢体语言外化内心情感，将享乐的纵情与孤寂交织，为结尾的转折埋下伏笔。“归时休放烛光红”“休放烛光红”一反前文浓艳色调，以“熄烛”动作暗示从喧嚣转向静谧。此句体现李煜对自然之美的敏锐感知，以月光替代烛火，突显其文人雅士的审美情趣，亦暗含对宴乐的疏离感。“待踏马蹄清夜月”“踏马蹄”以动态描写收束全词，马蹄声与月色相映，营造出清冷幽寂的意境。此句从视觉、听觉、触觉多维度渲染归途的静谧，乐的喧嚣形成鲜明对比，展现李煜在纵情享乐后对超脱境界的向往。
4. 作品点评
李煜以自身宫廷生活场景为蓝本创作此词，其中富贵脂粉气浓郁，在思想深度上有所欠缺。然而，全词仅寥寥数语，便将一场盛大欢宴栩栩如生地呈现。艺术描绘生动传神，情景刻画细致入微，借喻象传递情思，于浅白语句中蕴含悠远意味，尽显高超艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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作品评价
# “归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”致语也。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”情语也。后主直是词手。
明王世贞《弇州山人词评》
# 何等富丽侈纵。观此，那得不失江山。
明杨慎明万历间闵映璧校订本《评点草堂诗余》卷二
# 李后主宫中未尝点烛，每至夜则悬大珠，光照一室如日中。尝赋《玉楼春》宫词。
明蒋一葵《尧山堂外纪》卷四十一
# 此驾幸之词，不同于宫人自叙。“莫教踏碎琼瑶”，“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
# 上叙凤辇出游之乐，下叙鸾舆归来之乐。
明李于鳞《南唐二主词汇笺》引
# 人主叙宫中之乐事自是新切，不与他词同。
明李廷机《草堂诗余评林》卷三
# 李后主宫中，未尝点烛。每至夜，则悬大宝珠。玉楼春光照一室，如日中。尝赋《玉楼春》宫词曰（词略）。王阮亭《南唐宫词》云“花下投签漏滴壶，秦淮宫殿浸虚无。从兹明月无颜色，御阁新悬照夜珠。极能道其遗事。
清徐釚《词苑丛谈》卷六
# 《玉楼春》“重按霓裳歌遍彻”，《霓裳曲》十二遍而终，见香山诗自注。“临风谁更飘香屑”，“飘香屑”，疑指落花言之。
清许昂霄《词综偶评》
# 豪宕。
清谭献《词评》卷二
# 风雅疏狂，失人君之度矣。
清陈廷焯《云韶集》卷二十四
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