朝代：唐作者：李煜浏览量：1
译文
暂且让那轻便的小船再缓缓地停留一会儿吧，分别时斟满的酒让人更加珍惜这即将分离的时刻。浩大波浪侵扰愁绪，波光荡漾，绵起伏的山峦凝聚着怨恨呈现出高低错落的模样。你驾着桧木船离去我对你的情谊是多么深厚，而我则倚靠着栏杆太阳渐渐向西边落去。眼前这烟水茫茫的江面距离其实并不远，不必心中怀着太过凄苦的情绪。
逐句剖析
"且维轻舸更迟迟"：暂且让那轻便的小船再缓缓地停留一会儿吧，
# 轻舸：快船，小船。
"别酒重倾惜解携"：分别时斟满的酒让人更加珍惜这即将分离的时刻。
# 解携：分手，离别。
"浩浪侵愁光荡漾"：浩大波浪侵扰愁绪，波光荡漾，
"乱山凝恨色高低"：绵起伏的山峦凝聚着怨恨呈现出高低错落的模样。
# 乱山：群山。
"君驰桧楫情何极"：你驾着桧木船离去我对你的情谊是多么深厚，
# 桧楫：用桧树之木制作的船楫。桧木芳香，以示美好。
"我凭阑干日向西"：而我则倚靠着栏杆太阳渐渐向西边落去。
# 阑干：即栏杆。
"咫尺烟江几多地"：眼前这烟水茫茫的江面距离其实并不远，
# 咫尺：形容距离极近。周制以八吋为咫。
"不须怀抱重凄凄"：不必心中怀着太过凄苦的情绪。
# 凄凄：哭泣悲哀的样子。
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简介
《送邓王二十弟从益牧宣城》是五代李煜创作的一首七言律诗。诗中李煜以兄长和国君的双重身份，对胞弟邓王二十弟从益前往宣城任职表达惜别之情，同时予以宽慰，字里行间尽显手足深情。通过描绘送别场景，如轻舸、别酒等，抒发内心复杂情感，将愁绪与恨意融入浩浪乱山之景中，使情感表达更具张力。首联点明送别，描绘出不舍的送别氛围；颔联借景抒情，渲染愁绪；颈联对比兄弟不同状态，深化情感；尾联宽慰弟弟，收束全诗。全诗情感丰富真挚，场面阔大，景物描写鲜明，体现了李煜的文学功底与细腻的情感世界。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
此诗为李煜送别弟弟李从镒出镇宣城时创作。李从镒在兄弟中排行第二十六，故诗题里“二十”实是“二十六”的笔误。李煜送别期间，还写了《送邓王二十弟从益牧宣城》《御筵送邓王》及《送邓王二十六弟牧宣城序》，以诗文传递深厚兄弟情，其中《送邓王二十六弟牧宣城序》被马令《南唐书》称作该诗的序，《全唐诗》注引序文片段“秋山滴翠，暮壑澄空。爱公此行，畅乎遐览”，尽显送别时的景致与对弟弟的寄望。关于李从镒出镇时间，马令《南唐书》卷七称“开宝初出镇宣州”，李焘《续资治通鉴长编》卷一〇引《李后主文集》载“（开宝）三年秋，送邓王牧宣城”，综合可知诗作于李煜即位第九年（970年）。宣城作为南唐都城金陵的南方门户，东抗吴越、南连闽地、西望湖南，军事地位关键，恰似李白《蜀道难》中剑阁之于成都，南唐历来以勋旧老臣或王室亲属镇守。李煜派从镒赴任，既遵循旧例委以重任，也与当时复杂局势相关：宋太祖赵匡胤已灭西蜀、占湖南，正筹备进攻南汉，先令李煜劝降南汉刘鋹，刘鋹不仅拒降还辱骂李煜，李煜遂将书信上交，加速宋军南下，八月事发、九月宋军行动，南唐虽对宋称臣，仍需警惕，从镒出镇宣城，或与宋、汉战事引发的防务需求有关。李煜本就看重兄弟情，对“警敏有文”、能诗善文的从镒尤为喜爱。当从镒于局势严峻时奔赴宣城要地，李煜亲率大臣在绮霞阁设宴送行，既凸显此行重要性，也饱含兄长对弟弟的关切，只是南唐处境微妙，防务层面的深意不便明言。当时徐铉、汤悦等随行赋诗，如今仅徐铉诗作留存，他人作品多已失散。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首送别诗。诗中李煜以兄长和国君的身份，在送别胞弟李从镒前往宣城任职之际，既倾诉了惜别之情，又给予宽慰之语，深切展现出对弟弟的疼爱与手足深情。通过描绘送别场景，如轻舸、别酒，以及浩浪、乱山等景物，营造出浓厚的惜别氛围，全诗用语含蓄，情感真挚而丰富。
2. 写作手法
烘托：“且维轻舸更迟迟”，船只已系好却迟迟不发，加上“别酒重倾”，一遍又一遍地劝酒，迟迟不肯分别，烘托出浓浓的惜别深情，营造出伤感的送别氛围。借景抒情：“浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低”，诗人描绘浩渺波浪闪烁着光芒，仿佛是愁绪在荡漾，错落山峦凝聚着恨意，以山水之景融入离别愁绪，借景抒发内心对弟弟离去的不舍与怅恨。动静结合：“浩浪侵愁光荡漾”，写波浪涌动、波光闪烁，是动态之景；“乱山凝恨色高低”描绘山峦高低错落、凝重伫立，为静态之景。一动一静相互映衬，生动展现出离别时内心波动的情感形态与沉重质感。
3. 分段赏析
首联：“且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携”。“且维”二字一出，便似轻柔地发出祈请，有着挽留的意味。“别酒重倾”生动地描绘出在送别的场景中，酒一遍又一遍地被斟满，人们似乎想用这一杯又一杯的酒来延长相聚的时光。而“更迟迟”三个字，进一步烘托出那种时间仿佛凝滞，迟迟不愿分别的氛围。“惜解携”则直接点明了诗人对与弟弟分离的不舍之情。在形象塑造上，这两句诗仿佛为我们勾勒出一幅生动的画面：在江边，李煜与弟弟李从镒，面对着即将启程的轻舟，迟迟不愿让其出发，一次次地举杯，一次次地挽留，将那种浓浓的惜别之情展现得淋漓尽致。从语言角度来看，用词质朴自然，却饱含深情，让读者能够真切地感受到诗人内心的不舍。在表达技巧上，通过对人物动作以及场景氛围的细致描写，成功地为全诗奠定了极为浓郁的送别基调，使读者在开篇便能沉浸于这份深沉的离情之中。颔联：“浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低”。这一联笔锋一转，由对人物动作的描写转向了对景物的刻画，却又在写景之中饱含着深深的情感。“浩浪侵愁光荡漾”一句，“浩浪”描绘出江水的浩瀚与波澜壮阔，“侵”字用得极为精妙，仿佛那奔腾不息的江水带着离别的愁绪，直接侵入人的心怀。而“光荡漾”则将波光粼粼的画面呈现出来，如同诗人内心波动不已的离别情感，随着江水的流动而起伏荡漾。再看“乱山凝恨色高低”，“乱山”展现出山峦的错落无序，“色高低”描绘出山林秋色深浅不一的景象，而一个“凝”字，将诗人心中抽象的离恨与眼前的乱山融为一体，把这份恨刻画得沉重而具体。一动一静之间，诗人巧妙地将抽象的情感化为了具体可感的景物，通过对流水波光和乱山高低的描写，生动形象地表现出了离别忧伤的形态，更写出了这种情绪的质感，仿佛读者可以触摸到、掂量出这份忧伤，具有极强的艺术感染力。颈联：“君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西”。这一联分别从弟弟和自己的角度进行描写，细腻地展现出兄弟之间深厚的手足情谊。“君驰桧楫情何极”，描绘出弟弟即将乘坐着装饰华丽的船楫离去，随着行程的推进，他对京城、对兄长的思念之情也会越来越深。“情何极”三个字，将弟弟的这份情感推向了极致，让人能够深切感受到他内心的眷恋。而“我凭阑干日向西”则刻画了诗人自己的形象，他久久地倚靠着栏杆，向着西方眺望，那里是弟弟离去的方向。从白天到傍晚，太阳渐渐西沉，而诗人依然伫立在那里，目送着弟弟的轻舟逐渐消失在黄昏的水面之上，然而自己对弟弟的思念之情却无法随着目光一同送达。“君”与“我”、“驰桧楫”与“凭阑干”的鲜明对比，将兄弟二人一个远行、一个留守的状态生动地展现出来，而相互之间那份深深的牵挂，就如同那无尽的江水，在空间的距离中不断蔓延、生长，离情别绪也愈发浓烈。尾联：“咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄”。在前几联充分抒发了离情别绪之后，这一联诗人将情感进行了收束与转折，以宽慰之语作结。诗人告诉弟弟，金陵与宣城虽然分处两地，但有长江贯通其间，看似遥远，实则往来方便，仿佛只是咫尺之隔。所以，不必怀着如此沉重、悲伤的心情，好像要经历一场永别。这几句诗，一方面体现出李煜对弟弟的深切关爱，他担心弟弟因为离别而过度悲伤，不利于身心和职守的履行；另一方面，也委婉地传达出他对弟弟委以重任的心意。毕竟宣城是军事要地，弟弟此去责任重大。在这宽慰之中，既有着兄长的温情，又蕴含着对弟弟的期许，使全诗的情感在惜别的主调中融入了一份豁达与振作，丰富了诗歌的情感层次，让整首诗的情感表达更加饱满、立体。
4. 作品点评
诗里，作者以兄长身份，对胞弟细细嘱托、谆谆教诲。既有送别时难舍难分的惜别之意，又有开解慰藉的暖心话语，将对弟弟的疼爱展现得淋漓尽致，尽显手足间深厚情谊。诗作用语含蓄婉转，情感层次丰富，描绘的送别场面宏阔，景物鲜明生动，是为送别诗中的作品。
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