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池

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上

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楼

南朝宋诗人，山水诗派鼻祖

谢灵运（385～433），南朝宋诗人。祖籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞南）。幼时寄养在钱塘杜家，所以小名客儿，后世又称谢客。谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故称谢康乐。谢灵运是中国“山水诗派”鼻祖，诗与颜延之齐名，并称“颜谢”。与谢朓合称为“大小谢”，加上族弟谢惠连合称为“三谢”；与颜延之、鲍照合称“元嘉三大家”。谢灵运的诗大都描写会稽、永嘉、庐山等地的山水名胜，善以精丽之语刻画自然景物，开文学史上的山水诗一派，但有“玄言”余习，又“颇以繁芜为累”。他创作的《山居赋》作为山水赋的代表，对后世山水诗的发展产生极大影响，也引领了南北朝山水小品文。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。 明人辑有《谢康乐集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写仕隐矛盾与生命感悟题材的山水言志诗，借登池上楼所见的冬去春来之景，写出了诗人在仕途失意与归隐向往间的挣扎、病中观物的孤寂以及被自然生机唤醒后的精神超越。

2. 写作手法

比兴：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”运用比兴手法，以“潜虬”潜伏深渊自媚其姿，比喻隐士安然退隐的生活状态，以“飞鸿”翱翔天际鸣声远播，喻指志士奋进高飞的人生境界。直抒胸臆：“进德智所拙，退耕力不任”直抒胸臆，坦言自己欲进取却才智不足，想归隐又力有不逮的困境。“徇禄及穷海，卧疴对空林”则直白道出为求俸禄远赴荒僻之地，病中独对空林的孤苦，不加修饰地展现出仕途失意与独居异乡的苦闷。比喻：“潜虬媚幽姿”以潜伏深渊的虬龙自喻归隐之志，“飞鸿响远音”以翱翔天际的鸿雁喻指进取之心，二者形成进退对照。“薄霄愧云浮，栖川怍渊沉”则以未能如飞鸿高飞、不及潜虬深潜为喻，直白展现自己在仕途与归隐间的两难处境。

3. 分段赏析

这首诗综合运用多种表现手法，生动呈现诗人内心的复杂情感。或借“虬”“鸿”作比兴，以其进退境遇反衬自身困局；或直抒胸臆倾诉异乡孤苦；或以春景为衬，烘托抑郁心绪。全诗依内容可划分为三个层次，层层递进展现诗人的情感变化与心理抉择。“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。”，主要刻画了诗人官场失意后的不满与矛盾的处境。魏晋南朝时期，权力斗争激烈，仕途充满风险，士族文人普遍怀有进取之志，同时又向往隐逸生活。而诗人却陷入了两者皆无法实现的困境。诗人以“潜虬”与“飞鸿”起兴，“潜虬媚幽姿”描绘潜藏于深渊的虬龙，自在欣赏自身优美姿态，象征安然退隐、孤高自赏的生活；“飞鸿响远音”比喻鸿雁，鸣声远播四方，喻指奋进有为、声名远扬的境界。然而笔锋一转，“薄霄愧云浮，栖川怍渊沉”直言自己既无法如飞鸿般翱翔天际、建功立业，也不能似潜虬般安于隐逸、独善其身，在两种理想状态间进退失据。“进德智所拙，退耕力不任。徇禄及穷海，卧疴对空林。”此四句则将缘由进一步点明。“进德”意味着进取功业、施恩于人，对应“飞鸿”，然而诗人自叹才智不足，实则暗示自己因耿直守正而遭人陷害、难以在仕途顺遂之意；“退耕”呼应“潜虬”，诗人虽向往田园归隐生活，却“力不任”，并非真的体力不支，实则是受现实形势所迫，无法随心退隐。最终，为了俸禄，他远赴偏僻荒远之地任职，抱病卧床时，眼前唯有萧索空旷的树林，营造出压抑沉郁的氛围。“衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。”从“衾枕”起，诗歌进入第二层，写诗人登楼观景。因卧病在床，对变化浑然不觉，偶然掀开帘帷起身短暂登临。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”，诗人以细腻的感官描写，展现对自然景色的关注与喜爱，倾听水波轻响，眺望山峦起伏，心神也随之舒缓。“初景革绪风，新阳改故阴”描绘初春阳光驱散残风、新季替换旧冬的景象，奠定春意盎然的基调。而“池塘生春草，园柳变鸣禽”看似平淡的描写，实则精准捕捉到初春细微而充满生机的变化：池塘边春草萌发，柳树上鸟鸣更迭。诗人久病初起，感知到这些变化，借清新自然的笔触，抒发了内心因春景而生的欣喜与希望。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。”诗歌进入第三层，诗人由春景联想到古诗，情绪再度转变。“祁祁伤豳歌”化用《诗经・豳风・七月》中“采蘩祁祁”之句，结合该诗据传为周公避谗所作的背景，诗人借此暗喻自己遭受困境；“萋萋感楚吟”引用《楚辞・招隐士》“春草生兮萋萋”，表达对隐士生活的向往，暗示自己渴望摆脱当下困局、选择归隐。“索居易永久，离群难处心”则写出隐居生活的另一面，直言离群索居的日子容易让人感觉漫长难熬，难以安心，虽表面说的是常人对隐居的顾虑，却也隐隐透露出诗人自身面对归隐抉择时的矛盾与疑虑。“持操岂独古，无闷征在今！”诗的结尾，诗人以坚定的语气表明心志。“无闷”出自《周易・乾卦》，意为有德之人避世而无忧。诗人高呼坚守节操并非古人的专利，如今自己同样能做到“遁世无闷”，毅然决然地表达了归隐的决心。至此，诗歌从开篇的矛盾苦闷，经春景带来的情绪转折，最终以坚定的归隐意向收束。整首诗围绕“登池上楼”这一事件，将诗人孤高自赏的心境、仕途失意的愤懑、进退两难的苦闷等复杂情感，通过比兴、直抒、写景等手法交织呈现。写景与抒情紧密交融，春景成为诗人情绪转变的关键，既体现出诗人对自然敏锐的观察力与热爱，也暴露出其语言深奥、句式单一等不足，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

4. 作品点评

《登池上楼》以登楼观景为线索，交织着诗人谢灵运复杂深微的内心世界。全诗写景与抒情浑然交融，自然景象的流转暗合心绪起伏，虽因刻意求工而有语言深奥、对仗重复之弊，但以山水喻心境、借物态写哲思的艺术探索，实为中国诗歌从玄言向山水过渡的里程碑，其对自然美的发现与表现，深刻影响了后世诗坛的审美走向。

# 《谢氏家录》云：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间，忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也。’”

南北朝钟嵘《诗品》卷中

# “池塘生春草，园柳变鸣禽。”世人多不解此语为工，盖欲以奇求之尔。此语之工，正在无所用意，猝然与景相遇，备以成章，不假绳削，故非常情之所能到。诗家妙处，当须以此为根本，而思苦言艰者，往往不悟。

宋叶梦得《石林诗话》

# 汉魏古诗气象混沌，难以句摘，晋以还方有佳句。如渊明“采菊东篱下，悠然见南山。”谢灵运：“池塘生春草”之类，谢所以不及陶者，康乐之诗精工，渊明之诗质而自然耳。

宋严羽《沧浪诗话》

# 灵运自七月赴郡，至明年春已逾半载，因病起登楼而作此诗。言虬以深潜而自媚，鸿能奋飞而扬音，二者出处虽殊，亦各得其所矣。今我进希薄霄，则拙于施德，无能为用，故有愧于飞鸿。退效栖川，则不任力耕，无以自养，故有惭于潜虬也。夫进退既已若此，未免徇禄海邦，至于卧病昏昩，不觉节候之易。今乃暂得临眺，因睹春物更新，则知离索既久，而感伤怀人之情自不能已。

元末明初刘履《选读补注》

# 此诗句句佳，铿锵浏亮，合是灵运第一等诗。

元方回《文选颜鲍谢诗评》卷一

# 谢灵运“池塘生春草”，造语天然，清景可画，有声有色，乃是六朝家数，与夫“青青河畔草”不同。叶少蕴但论天然，非也。

明谢榛《四溟诗话》卷二

# 谢康乐“池塘生春草”得之梦中。评诗者或以为寻常，或以为淡妙，皆就句中求之耳。“池塘生春草”，单拈此句，亦何淡妙之有！此句之根在四句之前。其云：“卧疴对空林，衾枕昧节候。”乃其根也：“褰开暂窥临”下，历言所见之景，至于池塘草生，则卧疴前所未见者，其时流节换可知矣。此等处皆浅浅易晓，然其妙在章而不在句，不识读诗者何以必就句中求之也？

明黄淳耀《陶庵全集》卷二十一

# “池塘生春草”，不必苦谓佳，亦不必谓不佳。灵运诸佳句，多出深思苦索，如“清晖能娱人”之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。此却率然信口，故自谓奇。

明胡应麟《诗薮》外编卷二

# 虬以深潜而保真，鸿以高飞而远害。今以婴世网，故有惭虬与鸿也。薄霄，顶飞鸿。栖川，顶潜虬。……“池塘生春草”，偶然佳句，何必深求，权德舆解为王泽竭，侯将变，何句不可穿凿耶？

清沈德潜《古诗源》

# 谢灵运《登池上楼》，只似自写怀抱，然刊置别处不得，循讽再四，乃觉巧不可阶。“池塘”一联，惊心节物，乃尔清绮，惟病起即目，故千载常新。

清何焯《义门读书记》