朝代：南北朝作者：谢朓浏览量：2
译文
洞庭是轩辕黄帝的作乐之地，潇湘是帝尧二女的出游之乡。你像白云飘向那苍梧之野，我像流水流向那遥远东方。勒住马头我怅然远望，停下船桨你迟疑不航。你以广平大守方籍自喻，你的文采将像相如一样得到识赏。浩茫的心事都已付诸东流了，大江上留下的只有离别惆怅。
逐句剖析
"洞庭张乐地"：洞庭是轩辕黄帝的作乐之地，
# 洞庭张乐地：“洞庭”两句是说，洞庭是古代帝王奏乐的地方，潇湘是娥皇女英曾游的地方，而范云赴零陵正要经过这里。洞庭：山名，又称君山，在洞庭湖中。张乐：犹言作乐。传说黄帝在此奏《成池》之乐。
"潇湘帝子游"：潇湘是帝尧二女的出游之乡。
# 帝子：即指尧女。洞庭、潇湘都是范云赴零陵经过的地方。,潇湘：水名。湘水至零陵县西与潇水合流，称潇湘。相传帝尧的二女娥皇、女英随舜不返，死于湘水。
"云去苍梧野"：你像白云飘向那苍梧之野，
# 云去苍梧野：“云去”两句是说，行云正在远去，江水却在归来。比喻作者与范云一去零陵，一在建业。苍梧：山名，即九嶷山。传说舜死于苍梧之野。
"水还江汉流"：我像流水流向那遥远东方。
# 水还：零陵的水由江汉金陵东流入海，故云。
"停骖我怅望"：勒住马头我怅然远望，
# 停骖我怅望：“停骖”两句是说，自己送范云，车子停在江边，怅望不返；而范云也停船江上，不忍离别。二句言一去一留，临别依恋。停骖：犹言停车。古代驾车用四马，两旁的马为骖。
"辍棹子夷犹"：停下船桨你迟疑不航。
# 夷犹：犹豫不前。,棹子：划船的一种工具，形状和桨差不多。,辍：停下。
"广平听方籍"：你以广平大守方籍自喻，
# 广平听方籍：“广平”两句是说范云本想能象郑袤那样有声望，自己也想象司马相如那样被赞赏。广平听方籍：此句言范将如郑袤在广平，声名藉甚。广平：指广平太守郑袤，晋朝人，曾做广平太守，有政绩，为百姓所爱。临去，百姓恋慕涕泣。听方籍：声望将高起来。籍：甚、盛。
"茂陵将见求"：你的文采将像相如一样得到识赏。
# 茂陵将见求：汉司马相如谢病居茂陵。武帝遣人往求其书，及至，已卒。此句言自己将如司马相如谢病家居，以遗文见求于世。茂陵：指司马相如。相传司马相如作《子虚赋》，汉武帝读了，大为赞赏，经杨得意推荐，遂被召见。
"心事俱已矣"：浩茫的心事都已付诸东流了，
# 心事俱已矣：“心事”两句是说两人的这种心愿都没有实现，因此，江上分手之际，只有忧愁而已。心事：指上面所说的两人的愿望。
"江上徒离忧"：大江上留下的只有离别惆怅。
# 离：同“罹”，遭受。
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简介
《新亭渚别范零陵云》是南朝诗人谢脁送别友人范云前往零陵郡担任内史时所写的五言诗。诗的前四句从友人即将前往之地的古老传说写起；第五、六句分别写自己立马怅望、友人停船回望的场景，主客二人同样难舍难分；第七、八句中，一句是勉励友人政绩日隆，一句是期望自己能被赏识。末尾两句写尽万般无奈——天地之间，只剩这徒劳的“离忧”。全诗情感真挚哀伤，既写尽对友人的依依惜别，也流露自己怀才不遇的愤懑。
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作者介绍
南朝齐诗人，永明诗体代表人物
谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。
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背景
《新亭渚别范零陵云》是南北朝诗人谢朓作的一首五言古诗。南朝齐永明十一年（493年），齐武帝萧赜去世后，王融因图谋拥立萧子良而被处决。此后同为竟陵八友的范云遭贬谪，出任零陵内史。此时谢脁正从荆州（今湖北一带）返归京城，适逢友人远调，遂作此诗以寄别情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗，也是一首送别诗。诗歌展现谢朓和范云怅望不舍的离别场景，抒发怀才不遇的悲愤。
2. 写作手法
用典：“广平听方籍”借晋代郑袤治理广平的政绩典故，以贤臣自喻或勉励友人，表达对功业的期许与现实的无奈。
3. 分段赏析
诗的开头两句，笔锋先向远方延伸，从友人即将前往的湖南说起，再回溯到那片土地的古老岁月：“洞庭张乐地，潇湘帝子游。”这里引用了两个古老传说——黄帝曾在洞庭演奏《咸池》之乐，尧帝之女娥皇、女英为追舜帝南行，最终逝于湘水。诗人用这些传说代指友人将去之地，用心良苦。毕竟当时湖南被视为偏远之地，瘴气弥漫、环境湿热，若直白描述，难免让即将赴任的友人感到刺痛。因此诗人灵巧地从传说切入，既避免了直接描述的刺痛，又保持了诗歌结构的整体连贯，构思十分精巧。第三、四句“云去苍梧野，水还江汉流”，仍紧扣先前传说展开，但笔势逐渐收束。通过云水往来的景象，诗人的思绪悄悄从远古拉回当下——他的愁绪先在苍梧之野盘旋，继而如乘木兰舟顺江而下，最终停驻在新亭江边。原来离别就发生在此时此地，诗人仿佛从纷飞的思绪中惊醒，驻马凝望，看友人已登舟启程。第五、六句镜头一转，分写双方：一边是友人在岸边立马，神情怅然；一边是自己停船江中，犹豫难舍。这对场景含蓄地传递出深沉的依依惜别之情。最后四句直抒心迹。诗人用郑袤的典故勉励范云，盼他到零陵后能像郑袤一样政绩显著、声望日隆；又以司马相如自比“茂陵”句，渴望自己也能被赏识。可这与其说是抒发理想，不如说是强作慰藉——现实终究残酷：友人远走他乡，自己独守都城，哪有什么海阔天空？透过表象，尽是无可奈何的怅惘，最终化作一声叹息：“心事俱已矣，江上徒离忧。”那些远大抱负、宏伟理想，早已随江波消散，只剩江边离别的无尽愁绪。离别之痛叠加失意之苦，在诗人心中堆叠成厚重的失落，忧愁、苦闷、孤寂、怅然，种种情绪纠缠不休，让他久久伫立新亭，望着滔滔江水，任其卷走真挚友情，搅乱复杂心绪，冲刷那渺茫悠远的“心事”。
4. 作品点评
这首诗的艺术结构很特别。一般送别诗常从当下遥想异地、从此时憧憬未来，谢脁却反其道而行之：时间上，从黄帝奏乐、二妃南行的远古传说起笔，先倒叙回溯，再慢慢收束到与友人送别的此刻；空间上，从范云将去的洞庭潇湘（实指零陵）写起，先铺陈开来，再悄然拉至眼前送别的江边。在此基础上，诗笔从景入情，深入内心，抒发对友人的思念、离别的不舍，以及怀才不遇的失落。这条由远及近、由景入情的线索贯穿全诗，展现了诗人构思的精巧与诗歌结构的独特。
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作品评价
# “广平听方籍，茂陵将见求”一联删去，只用八句，尤为诨然。不知识者以为何如。
宋严羽《沧浪诗话》
# 浅而净，意态有余，音调可风。
明孙鑛《文选集评》
# 短章，却起得阔大，正觉别绪黯然。
明邵长蘅《文选集评》
# 其词淹雅，其调嘹亮，云去水还，用兴别意。
清陈祚明《采菽堂古诗选》
# 厂朗复丰容。
清戴明说《历代诗家》
# “云去”一联，既有兴象，兼之故实。
清何焯《义门读书记》
# 初不用“执手”、“酸心”等语，前半就景写，后半就事写，中间止用二句点“别”字，章法隽甚。
清成书《古诗存》
# 前六突就范所往地，援引古事，写出云去水流之感，落到我留子往，愈觉此别神伤。后四透后言将来升沉各异、聚首末由。妙在明己心事，将俱已二字连范亦拖在内，折到徒抱离忧，陡然咽住。江上宇，则又补点题中新亭渚也。
清张玉榖《古诗赏析》
# 起四句从，零陵起，语有神助。何云：“云去”句，既有兴象，兼之故实。“停骖”二句，清题。“广平”以下，承上双结。
清方东树《昭昧詹言》
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