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宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，也是一首倾诉相思、别愁之苦的词。该词通过描写词人与丈夫离别后的秋日景象和独处时光，表达了对丈夫的深切思念和孤独寂寞之情，展现了词人不忍离别的一腔深情。

2. 写作手法

借景抒情：词中通过“红藕香残”“玉簟秋”“雁字回时，月满西楼”“花自飘零水自流”等景色描写，营造出一种清冷、孤寂的氛围，衬托出词人的孤独闲愁以及对丈夫的相思之情。如“红藕香残玉簟秋”，荷花凋零、竹席生凉，不仅点明了秋季，更烘托出词人内心的凄凉之感。情景交融：上阕借“红藕香残”“玉簟秋凉”等秋景，既点明时令，又渲染孤寂氛围，将自然之秋与内心之愁相融合；下阕以“花自飘零水自流”的自然景象，暗喻人生聚散无常，景中含情，情因景生。直抒胸臆：下阕“一种相思，两处闲愁”直接点明夫妻双方因离别产生的共鸣之愁，突破个人愁绪局限，体现感情的平等深沉；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”则直白展现相思的缠绵难遣，将抽象愁思化为具体可感的情绪流动。

3. 分段赏析

上阕开篇“红藕香残玉簟秋”，短短七字，便将荷花凋零、竹席沁凉的秋日景象娓娓道来，尽显空灵悠远之韵。此句意义深远，既点明萧索秋时，又渲染出清冷氛围，为词人内心的孤寂愁绪作了极佳的衬托。“轻解罗裳，独上兰舟”，记录了词人白天的活动，她褪去华丽衣裙，身着便装，独自驾舟出游。那轻柔的动作，仿佛藏着少女的羞涩与谨慎。曾几何时，她或许与丈夫一同泛舟，共享美好时光，如今却只剩她一人摇桨，丈夫迟迟未归，往日的恩爱与如今的形单影只形成鲜明对比，怎能不让她愁绪万千。“云中谁寄锦书来？”一句，直白地吐露了词人对丈夫的深切挂念，盼信的急切心情，恰似“家书抵万金”般强烈。“雁字回时，月满西楼”则将她思念丈夫的迫切心绪，化作一幅生动的画面——她望着归雁，满心期待书信，直至月光洒满西楼。词人借用鸿雁传书的古老传说，描绘出一幅月光满楼的唯美夜景，然而，在这美好的表象之下，是她饱含相思的泪水。下阕“花自飘零水自流”，眼前的落花随水自在漂流，看似只是自然景象的描写，实则暗含着李清照对自己红颜渐逝的感慨，更饱含着她对丈夫不能与自己共度青春岁月的惋惜与伤怀。“一种相思，两处闲愁”，词人从自身的相思之情，联想到丈夫的心境，这份跨越距离的心有灵犀，正是李清照与赵明诚夫妻二人感情深厚却无法相见的无奈体现。而“此情无计可消除。才下眉头，却上心头”，更是将相思的缠绵悱恻展现得淋漓尽致。那萦绕心头的愁绪，刚从眉间消散，却又瞬间涌上心间，“才下”与“却上”的巧妙转折，细腻地描绘出词人情绪的快速转变，打破了表面的平静，将她独守空闺的孤独寂寞，以及那无尽的相思愁苦，生动且真实地呈现在读者面前，读来令人动容。

4. 作品点评

这首词笔调清新，风格细腻，将自然景物与内心情感自然融合。词人通过细腻的观察和含蓄的表达，使景物带有情感色彩，既描绘了外在的景致，又含蓄地流露出心境。全词情景交融，含蓄隽永，耐人寻味。

# 离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。

明杨慎批点杨金本《草堂诗余》卷三

# 李易安“此情无计可消除，方下眉头，又上心头。”可谓憔悴支离矣。

明王世贞《弇州山人词评》

# 多情不随雁字去，空教一种上眉头。评语：惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一种相思，眉头心头，在在难消。

明吴从先《草堂诗余隽》卷五眉批

# 时本落“西”字，作七字句，非调。是元人乐府妙句。关、郑、白、马诸君，固效颦耳。

明沈际飞《草堂诗余正集》卷二

# 此词颇尽离别之情，语意超逸，令人醒目。

明李廷机《草堂诗余评林》卷二

# 香弱脆溜，自是正宗。

明茅暎《词的》卷三

# 易安词稿一纸，乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。此词《漱玉集》中亦载，所谓离别曲者耶？卷尾略无题识，仅有点定两字耳。录具于左：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时月满楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”右调《一剪梅》。

明张丑《清河书画舫》申集引《才妇录》

# “楼”字上不必增“西”字。刘伯温“雁短人遥可奈何”亦七字句，仿此。

明徐士俊《古今词统》卷十

# 俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，李特工耳。

清王士禛《花草蒙拾》

# 周永年曰：《一剪梅》唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调未叶。若“云中谁寄锦书来”，与“此情无计可消除”，“来”字、“除“字，不必用韵，似俱出韵。但“雁字回时月满楼”，“楼”字上失一“西”字。刘青田“雁短人遥可奈何”，“楼”上似不必增“西”字。今南曲只以前段作引子，词家复就单调，别名“剪半”。将法曲之被管弦者，渐不可究诘矣。

清沈雄《古今词话·词辨》卷上

# “月满楼”，或作“月满西楼”。不知此调与他词异。如“裳”“思”“来”“除”等字，皆不用韵，原与四段排比者不同。“雁字”句七字，自是古调。何必强其入俗，而添一“西”字以凑八字乎？人若欲填排偶之句，自有别体在也。

清万树《词律》卷九

# 此《一剪梅》，变体也。前段第五句原本无“西”字，后人所增。旧谱谓脱去一字者，非。又按：《汲古阁宋词》，此阕载入《惜香乐府》，恐误。

清张宗橚《词林纪事》卷十九

# 易安《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。

清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三

# 起七字秀绝，真不食人间烟火者。梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到。结更凄绝。

清陈廷焯《云韶集》卷十

# 玉梅词隐云，易安精研宫律，所以何至出韵。周美成倚声传家，为南北宋关键，其《一剪梅》第四句均不用韵，讵皆出韵耶？窃谓《一剪梅》调当以第四句不用韵一体为最早，晚近作者，好为靡靡之音，徒事和畅，乃添入此叶耳。

清况周颐《〈漱玉词〉笺》

# 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷二