wǔ

武

líng

陵

chūn

春

·

·

chūn

春

wǎn

晚

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首抒情词。描绘了暮春时节风停花谢、尘土飘香的衰败景象，体现了词人日晚倦于梳头的慵懒状态，表达了因物是人非而产生的事事皆休的愁苦情绪，以及面对美景仍无法消解的浓重忧愁。借暮春之景与泛舟的设想，营造出孤苦凄凉的氛围，展现出词人在国破、夫亡、家散后的悲伤与无奈。

2. 写作手法

情景交融：“风住尘香花已尽”一句，既描绘出暮春风雨后落花成尘之景，又融入词人雨天苦闷、惜春自伤之情，情景浑然一体，意味无穷。比喻：以“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”将抽象的愁具象化，自铸新辞且自然妥帖，承上句“轻舟”，寓情于景，构成完整意境。

3. 分段赏析

上阕着重从外在形态入手，“日晚倦梳头”与“欲语泪先流”，宛如细腻的工笔画，精准勾勒出人物的动作与神态。“日晚倦梳头”背后，隐匿着词人复杂而沉痛的心境。彼时，金兵肆意南下，山河破碎，历经诸多丧乱，与她情投意合、携手相伴的丈夫赵明诚已长辞于世，她孤身一人漂泊至金华。眼前年年相似的春景，却再也不见往昔之人，触景生情，物是人非之感如汹涌潮水般袭来，令她悲从中来，顿觉万事皆空，内心满是无尽的孤寂落寞。正因如此，她日上三竿仍慵懒难起，对梳妆打扮之事全然失去兴致。“欲语泪先流”短短五字，更是神来之笔。李清照先以“欲语”营造蓄势待发之势，随后泪水夺眶而出，看似平淡无奇的表述，实则蕴含着千钧之力，将她那难以抑制、汹涌澎湃的满腹忧愁瞬间倾泄，极具感染力，读来令人动容。下阕则深入词人的内心世界，层层剖析其情感。开篇便连用“闻说”“也拟”“只恐”三组虚字，如同精心铺设的情感跳板，引领读者在其情绪的浪潮中跌宕起伏，扣人心弦。“闻说双溪春正好”，恰似阴霾中乍现的一缕曙光，瞬间让词人心头涌起一丝波澜。刚刚还沉浸在悲伤泪水中的她，听闻金华郊外双溪春光明媚、游人如织，作为平日里热爱游览的人，本能地萌生出出游的念头，一句“也拟泛轻舟”，将这份刹那间的喜悦展露无遗。“春尚好”“泛轻舟”用词轻快，节奏灵动，生动展现出词人情绪的短暂上扬。然而，“泛轻舟”前的“也拟”二字，又为这份兴致增添了几分犹豫与迟疑，暗示出这出游之念不过是一时冲动，并非源自内心深处的强烈渴望。“轻舟”一词在此处埋下伏笔，为后文凸显愁绪之沉重做足铺垫。直至“只恐”二字一出，笔锋陡然一转，如汹涌波涛般将前文的欢快情绪彻底淹没，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，将情感的深沉厚重推向极致。至此，上阕中“日晚倦梳头”“欲语泪先流”的根源得以明晰，词人内心深处的痛苦与忧愁也被展现得淋漓尽致。

4. 作品点评

《武陵春·春晚》一词尽显李清照深厚的炼字造句功底，全词风格简练含蓄。开篇“风住尘香花已尽”堪称绝妙之笔，此句于寥寥数字间，展现出极为丰富的意蕴。一方面，它勾勒出此前风雨肆虐，花瓣纷飞，落红遍地的画面，又描绘了当下雨歇天晴，落花委地化为尘土的残景；另一方面，巧妙融入作者自身复杂情感，既有雨天被困家中无法外出的烦闷，又饱含对春光流逝、美好不再的惜春自伤之情，余味悠长，令人回味无穷。从更深层次来看，这首词不单单是个人情感的抒发，还从一个独特视角，反映出在兵荒马乱的时代背景下，人们普遍怀有的离恨别绪。

# 玩其辞意，其作于序《金石录》之后欤？抑再适张汝舟之后欤？文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇。其语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者欤。

明叶盛《水东日记》卷二十一

# 秦处度《谒金门》词云：“载取暮愁归去”“愁来无著处”（按所引秦湛词实为张元干作），从此翻出。

明杨慎《草堂诗余》卷一

# （眉批）未语先泪，此怨莫能载矣。景物尚如旧，人情不似初。言之于邑，不觉泪下。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 易安名清照，尚书李格非之女，适宰相赵挺之子明诚，尝集《金石录》千卷，比诸六一所集，更倍之矣。所著有《漱玉集》，朱晦庵亦亟称之。后改适人，颇不得意。此词“物是人非事事休”，正咏其事。水东叶文庄谓：“李公不幸而有此女，赵公不幸而有此妇。”词固不足录也。结句稍可诵。朱淑真“可怜禁载许多愁”祖之，岂女辈相传心法耶。

明张綖《草堂诗余别录》

# 物是人非，睹物宁不伤感！

明董其昌《便读草堂诗余》卷三

# 与“载取暮愁归去”相反，与“遮不断愁来路”相似。

明卓人月《古今词统》卷六

# 与“载取暮愁归去”相反，与“遮不断愁来路”、“流不到楚江东”相似，分帜词坛，孰辨雄雌。

明沈际飞《草堂诗余正集》卷一

# 愁如海。

明陆云龙《词菁》卷一

# （眉批）未语先泪，此怨莫能载矣。（评）景物尚如旧，人情不似初，言之於邑，不觉泪下。

明吴从先《草堂诗余隽》卷二

# “载不动许多愁”与“载取暮愁归去”、“只载一船离恨向两州”，正可互观。“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。

清王士禛《花草蒙拾》

# 《词统》《词汇》俱注“载”字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云“流不尽许多愁”可旺。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云“忽然又起新愁”者，“愁从酒畔生”者，奇绝。

清万树《词律》

# 居金华，有《武陵春》词曰：“风住尘香花已尽……载不动许多愁。”流寓有故乡之思。居其事非闺闱文笔自记者莫能知。

清俞正燮《癸巴类稿·易安居土事辑》

# 易安《武陵春》，其作于祭湖州以后欤？悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。叶文庄乃谓语言文字诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣，不察之论也。

清吴衡照《莲子居词话》卷二

# 易安《武陵春》后半阙云：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”又凄婉、又劲直。观此，益信易安无再适张汝舟事。即风人“岂不尔思，畏人之多言”意也。投纂公一启，后人伪撰，以诬易安耳。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷二

# 按此盖感愤时事之作。

清梁启超《艺蘅馆词选》乙卷