朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
常常记起那次出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，沉醉在其中，不想回家。一直玩到尽兴才驾舟返回，却迷路进入荷花池的深处。奋力把船划出去呀，奋力把船划出去，一不小心却惊起了一群鸥鹭。
逐句剖析
"常记溪亭日暮"：常常记起那次出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，
# 溪亭：临水的亭台，溪边的亭子。,日暮：黄昏时候。,常记：时常记起。“难忘”的意思。一作“尝”。
"沉醉不知归路"：沉醉在其中，不想回家。
# 沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
"兴尽晚回舟"：一直玩到尽兴才驾舟返回，
# 晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。,兴尽：尽了兴致。
"误入藕花深处"：却迷路进入荷花池的深处。
# 藕花：荷花。,误入：不小心进入。
"争渡"：奋力把船划出去呀，
# 争渡：奋力把船划出去。一说争与“怎”相通，如何、怎么的意思。
"争渡"：奋力把船划出去，
"惊起一滩鸥鹭"：一不小心却惊起了一群鸥鹭。
# 鸥鹭：这里泛指水鸟。,一滩：一群,起：飞起来。,惊：惊动。
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简介
《如梦令・常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的一首小令。此词通过追忆一次溪亭游玩的经历，展现了李清照早期生活的情趣与心境，表达了她对美好时光的眷恋和对自然的热爱。词的开篇“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”以平淡自然之笔，交代追忆的地点、时间与沉醉状态；“兴尽晚回舟，误入藕花深处”递进意兴，突出忘情之态；“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”以急切的争渡与惊飞的鸥鹭收尾，余韵悠长。全词运用白描、动静结合、对比等手法，用词简练，选取游玩的典型片段，将主人公的神情、动作、景色融为一体，构成富有立体感的生活画面，尽显李清照早期词作独特的艺术魅力。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
这首词并非即时即景之作，而是词人追忆往昔的产物。李清照十八岁之前居于汴京，二十四岁那年，因公公赵挺之被罢免宰相之职，她便与丈夫赵明诚暂别京城繁华，前往青州“屏居乡里一年”。这一迁徙，不仅让她远离了汴京的人文盛景，也与常和她诗词唱和的晁补之、张耒等文坛前辈断了联系。赵明诚醉心金石研究，在隐居初期，李清照也将创作重心转向与丈夫一同访求、整理金石典籍，沉浸于古物考据之中。
回溯词人经历，这首作品极有可能创作于她婚后或婚前居汴京之时，时间跨度大约在十六七岁至二十三四岁之间。经详细考证其生平轨迹，可初步推断此词应作于宋哲宗元符二年（1099年），彼时她初到汴京不久，或许正是这位才女初试锋芒的处女作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首小令，也是一首忆昔记游之作。描绘了词人年少时在溪亭游玩，沉醉不知归路，兴尽回舟却误入藕花深处，慌乱争渡惊起鸥鹭的欢乐场景，体现了词人早期生活的闲适与意趣，表达了她对往昔美好时光的眷恋以及对自然的热爱之情，营造出清新优美、富有野趣的意境。
2. 分段赏析
《如梦令・常记溪亭日暮》为记游之作，词人将沉醉之态、花影之美娓娓道来，尽显清新自然之韵。开篇“常记溪亭日暮”，以平淡质朴之语起笔，“常记”二字，如同一把开启记忆宝匣的钥匙，饱含着深沉的眷恋与追忆；“溪亭”点明地点，那许是汴京城外一处清幽所在，水光潋滟，亭台雅致；“日暮”交代时间，夕阳西下，余晖洒在水面，为整个场景镀上一层朦胧的诗意。而“沉醉不知归路”一句，“沉醉”二字直抵内心，既展露了宴饮时的欢愉畅意，又暗含少女情窦未开时的天真烂漫；“不知归路”则巧妙地传递出她流连忘返的情致。紧接着“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，“兴尽”二字将游兴推向高潮，尽兴之后方思归，那若未尽兴，又该是怎样一番沉醉？这一问，更衬出兴致之浓烈。“误入”一词信手拈来，自然流畅，与前文“不知归路”遥相呼应，生动地描绘出主人公因沉醉而忘情，不知不觉闯入荷花深处的憨态。刹那间，一幅绝美的画面在读者眼前铺陈开来：层层叠叠的荷花竞相绽放，粉白的花瓣在微风中轻轻摇曳，碧绿的荷叶如伞盖般密密匝匝，一叶扁舟穿梭其中，舟上少女笑靥如花，才情四溢，如此美景，令人心驰神往。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，连续两个“争渡”，急促而有力，如鼓点般敲出主人公急于摆脱困境、找寻出路的焦灼心情。而正是这奋力“争渡”的动作，打破了荷塘的静谧，惊起栖息在洲渚之上的鸥鹭，一时间，群鸟纷飞，羽翼划破长空，鸣声回荡在暮色之中。至此，词作戛然而止，却余韵悠长，言有尽而意无穷，留给读者无尽的想象空间。
3. 作品点评
这首小令以简洁凝练的笔触，撷取游赏途中的几个精彩片段，将动态的景致与作者悠然自得的心境完美交融，淋漓尽致地展现出青春年少时的美好心情。字里行间不见刻意雕琢之痕，却如清水芙蓉，天然去雕饰，尽显自然之美。让人不禁心驰神往，渴望跟随这位才情卓绝的少女，一同荡舟荷丛，沉醉在这如梦如幻的美好时光中，感受那份独属于青春的率真与烂漫。
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作品评价
# 此首别见杨金本《草堂诗馀》’前集卷上，误作苏轼词；《词林万选》卷四，误作无名氏词，注“或作李易安。”（《词林万选》所注或作某某，殆为毛晋所加，非杨慎原文。）又见《汇选历代名贤词府全集》卷一、《唐词纪》卷五、《古今词话·词辨》卷上、《历代诗馀》卷一百十二引《古今词话》，俱误作吕洞宾词。
现代王仲闻《李清照集校注》卷一
# 我以为“争”应作另一种解释，即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋，船却总是走不脱。这样一折腾，那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。检近人王延梯《漱玉集注》，“争”正作“怎”解，可谓先得我心。
现代吴小如《诗词札丛》
# 李清照《如梦令》第一句云“常记溪亭日暮”，“常”字显然为“尝”字之误。四部丛刊本《乐府雅词》原为抄本。并非善本，其误抄“尝”为“常”、自是意中事，幸宋陈景沂《全芳备祖》卷十一荷花门内引此词正作“尝记”，可以纠正《乐府雅词》之误，由此亦可知《全芳备祖》之可贵。纵观当代选本，凡选清照此词者无不作“常记”，试思常为经常，尝为曾经，作“常”必误无疑，不知何以竟无人深思词意，沿误作“常”。以讹传讹，贻误来学，影响甚大。希望以后选清照此词者，务必以《全芳备祖》为据，改“常”作“尝”。
现代唐圭璋《百家唐宋词新话》
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