zuì

醉

huā

花

yīn

阴

·

·

bó

薄

wù

雾

nóng

浓

yún

云

chóu

愁

yǒng

永

zhòu

昼

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过描绘重阳佳节独处的孤寂景象，抒发了李清照对远行丈夫的深切思念与独守空闺的婉转愁绪。

2. 写作手法

烘托：“玉枕纱厨，半夜凉初透”，通过写半夜睡在玉枕纱帐中的凉意，烘托出女主人公独眠的孤寂，借环境的“凉”暗示内心的凄凉。渲染：“帘卷西风”一句，为后续的“人比黄花瘦”精心渲染环境氛围。它引领读者的思绪，勾勒出这样一幅凄美的画面：在重阳佳节这特殊的日子里，一位佳人茕茕孑立，独自面对着西风中那楚楚可怜、身形清瘦的秋菊。西风轻拂，掀起帘幕，佳人的落寞与秋菊的孤瘦相互映衬，更添几分寂寥与哀愁。化用：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”化用了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句。李清照化用此句，将饮酒赏菊的场景融入自己的词作中，不仅营造出一种闲适高雅的氛围，还通过“东篱”这一特定意象，引发读者对陶渊明归隐田园生活的联想，进而衬托出自己在重阳佳节独守空闺的孤寂之感。对比：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”：重阳佳节本是亲人团聚、共享天伦的日子，以往词人或许会与丈夫一起赏菊饮酒、共度良宵。然而如今，词人却独自一人，卧于玉枕纱厨之中，在半夜时分被凉气惊醒，感受到深深的孤独与凄凉。这里将往昔佳节时的团圆欢乐与当前的孤独寂寞形成鲜明对比，突出了词人在重阳节这一特殊时刻对丈夫的思念以及内心的愁苦。比喻：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这里将人比作黄花，以黄花的纤瘦来衬托人的憔悴，生动形象地表现出词人因思念丈夫而形容憔悴的状态，体现出相思之苦。同时，菊花在秋风中凌霜开放，具有高雅、坚韧的品质，以黄花喻人，也暗示了词人的高雅和坚韧。

3. 分段赏析

上片开篇，“薄雾浓云愁永昼”，从清晨至日暮，一整天天空都被“薄雾浓云”层层笼罩。这阴沉的天色，宛如一块沉甸甸的巨石，压在人心上，让人愁闷难消。词作写于重阳，农历九月初九，秋意渐浓，白昼愈发短暂，可词人却觉“永昼”漫漫，这显然是她内心愁苦催生的独特心理感知。虽未直白倾诉离愁，可透过这浓稠如墨的“薄雾浓云”，女词人内心的苦闷依旧清晰可辨。“瑞脑消金兽”笔锋一转，将视角拉回室内：她孤身一人，呆呆凝视着金兽香炉中瑞脑香缓缓升腾的袅袅青烟，满心皆是百无聊赖的落寞。重阳佳节，天气转凉，夜半时分，凉意悄然渗入帐中枕上。往昔夫妻团聚时，闺房内满是温馨暖意，如今却天差地别。上片短短几句，便将一位心事重重的闺中少妇形象刻画得入木三分。她走出室外，因天气不佳而烦闷；退回室内，又被憋闷之感裹挟。白天难熬，黑夜更难安睡，坐立难宁，实在难以排遣这满心愁绪。“佳节又重阳”一句意味深长，古人对重阳节极为看重，这天亲朋好友相聚，一同登高望远，佩戴茱萸，共饮菊酒。李清照在描绘了“瑞脑消金兽”的孤独场景后，紧接着道出“佳节又重阳”，弦外之音不言而喻，暗示佳节良辰，丈夫却不在身旁。一个“又”字，饱含浓烈情感，将她内心的伤感表露无遗。随后“玉枕纱厨，半夜凉初透”，丈夫缺席，玉枕冰冷，纱帐内形单影只，孤寂之感愈发浓烈。“半夜凉初透”，凉意不只是来自时令变化，更源自内心深处的凄凉。下片描绘了重阳节黄昏时分，词人东篱把酒、借酒消愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的重要习俗，李清照在屋内闷坐整日，直至傍晚，才勉强打起精神来到东篱边饮酒。然而，这非但未能驱散愁绪，反而在她心底激起千层浪。重阳正值菊花盛放之际，花朵娇艳，香气扑鼻，她饮酒赏菊，衣袖间满是菊香。可转瞬之间，触景生情，如此美好的菊花，却无法寄给远方的爱人。“有暗香盈袖”，“暗香”指的便是菊花，菊花傲霜绽放，品性高洁，恰似词人自身的写照，彰显出她高洁的品格与脱俗的情趣。她终究难掩悲伤，无心再赏菊饮酒，匆匆返回闺房。“莫道不消魂”，傍晚时分，风势渐急，西风猛地卷起帘子，寒意扑面而来。此时，她望向一旁的菊花，菊瓣修长，花枝纤细，却能在风中傲然挺立。反观自己，因秋伤怀，因别愁苦，消愁无门，顿觉人不如菊。结尾“人比黄花瘦”，巧用比喻，意蕴无穷。从结构上看，自开篇至“有暗香盈袖”，皆是层层铺叙；而将节日里离别的深切思念留在结尾，使其如奇峰突兀。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”堪称全篇精华所在。以花木之“瘦”喻人之憔悴，诗词中不乏此类表述，但唯有这三句相互映衬，共同营造出一个凄清孤寂、深秋怀人的独特意境。“帘卷西风”一句，更是为“人比黄花瘦”精心渲染环境氛围，让人不禁联想：重阳佳节，一位佳人独自面对西风中那清瘦的秋菊，形单影只。有了时令与环境的烘托，“人比黄花瘦”才得以承载更为深厚的情感，成为千古传颂的经典佳句。

4. 作品点评

李清照这首词，用语浅白，通俗易懂，全无晦涩冷僻之感。但其所蕴含与抒发的情感，却极为深沉、细腻，将女子内心的孤寂愁苦、思念眷恋展现得淋漓尽致。词中这种畅达自然的语言表达与深沉幽微的情感内涵相融合的特质，恰恰是李清照词作风格的一大显著标志。

# 又《九日》词云“帘卷西风，人似黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十

# 易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”正易安作也。

元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》

# （批点末两句）凄语，怨而不怒。

明杨慎《草堂诗馀》卷一

# 但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。

明茅暎《词的》卷二

# 《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之“扑人飞絮浑无数”。李清照词之“东篱把酒黄昏后”，“絮”字“酒”字俱韵，此即《乐府指迷》所谓“藏短韵于句内”者。然宋词如此者亦少遵此。“酒”字应注叶。

清万树《词律》卷七

# 愚按，《醉花阴》“帘卷西风”，为易安传作，其实寻常语耳。

清周之琦《晚香室词录》卷七

# 幽细凄清，声情双绝。

清许宝善《自怡轩词谱》卷二

# 结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，但语意较工妙耳。

清许昂霄《词综偶评》

# 绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。

清谭莹《古今词辩》

# 此语若非出女子自写照，则无意致。“比”字各本皆作“似”，类书引，反不误。

清王闿运《湘绮楼词选》前编

# 无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。

清陈廷焯《云韶集》卷十

# 按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云“明诚欲胜之。”必非事实。

现代王学初《李清照集校注》卷一

# 李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这（指“莫道”句以下）三句就是柳词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。

现代吴熊和《唐宋诗词探胜》

# 全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。

现代刘乃昌

# 此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

# 又《九日》词“帘卷西风，人似黄花瘦”，亦妇人所难到也。

元末明初瞿佑《香台集》

# 康词：“比梅花、瘦几分”，一婉一直，两得其宜。

明卓人月《古今词统》卷七

# 中山王《文木赋》“薄雾浓雰”形容木之纹理也。用修云易安本此，不必。又：康词：“比梅花、瘦几分”，一婉一直，并峙争衡。

明沈际飞《草堂诗余正集》卷一

# 词内“人瘦也、比梅花瘦几分”；又“天还知道，和天也瘦”；又“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；三“瘦”字俱妙。

明王世贞《艺苑卮言》

# 柴虎臣云：指取温柔、词归蕴藉。昵而闺帷，勿浸而巷曲，浸而巷曲勿堕而村鄙。又云：语境则“咸阳古道”“汴水长流”，语事则“赤壁周郎”“江州司马”，语景则“岸草平沙”“晓风残月”，语情则“红雨飞愁”“黄花比瘦”，可谓雅畅。

明末清初毛先舒《诗辨坻》卷四

# “薄雰浓云”，新都引中山王《文木赋》“薄雾浓雰”以折“云”字之非。杨博奥，每失穿凿。如王右丞诗“玉角郑”与“朱鬣马”之类，殊堕狐穴。此“雰”字辨证独妙。

清王士祯《花草蒙拾》

# 康与之“人瘦也，比梅花，瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦”字俱妙。

清冯金伯《词苑萃编》卷五