朝代：宋作者：李清照浏览量：2
译文
桂花浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。它自然是花中的第一流。梅花肯定妒忌它，而它又足以令迟开的菊花感到害羞。在装有华丽护栏的花园里，它在中秋的应时花木中无双无俦。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情义了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
逐句剖析
"暗淡轻黄体性柔"：桂花浅黄而清幽，形貌温顺又娇羞。
# 体性柔：体质柔弱，性格和顺。体性：本指人的体貌与性情，这里指桂花。,暗淡轻黄：形容桂花的颜色是暗黄、淡黄、轻黄。
"情疏迹远只香留"：于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。
# 情疏迹远：性情萧疏。疏：疏放。迹远：桂树多生长于深山中，故云。
"何须浅碧深红色"：不需要具有名花的红碧颜色。
# 深：一作轻。,何须：无须。
"自是花中第一流"：它自然是花中的第一流。
# 自是：自然是。
"梅定妒"：梅花肯定妒忌它，
"菊应羞"：而它又足以令迟开的菊花感到害羞。
"画阑开处冠中秋"：在装有华丽护栏的花园里，它在中秋的应时花木中无双无俦。
# 画阑开处冠中秋：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。画阑：即画栏，指饰有彩绘的栏杆。冠：居于首位。
"骚人可煞无情思"：可憾屈原对桂花不太了解，太没有情义了。
# 情思：情义。,可煞：表示疑问，犹可是，是否。,骚人：指屈原，因其作《离骚》，故称其为“骚人”。
"何事当年不见收"：不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
# 何事：为何，何故。
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简介
《鹧鸪天·桂花》是南宋女词人李清照的一首咏物词，全词明写桂花之美，暗含自我期许。上片以“暗淡轻黄体性柔”直接勾勒桂花形色，下片通过三重对比构建立意：先以“何须浅碧深红色”否定俗艳之美，再借“梅定妒，菊应羞”凸显桂花超然品格，最后用屈原《离骚》未收桂花的典故翻案立论。表面看似替桂花鸣不平，实则以花自喻，寄托词人对高洁品格的坚守与才情不遇的隐衷。全词结构分三层递进，突破传统咏物词摹形写物的范式，用议论笔法将物象审美与人格隐喻结合，展现宋诗“托物言志”的理性特质。此作既是对桂花品性的礼赞，也是李清照晚年精神境界的诗意投射。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
《鹧鸪天·桂花》是南宋女词人李清照创作的一首咏物词。此词创作于宋徽宗建中靖国元年（1101年）后，时李清照与赵明诚居于青州。因北宋末年党争波及，其公公赵挺之亡故后，夫妇二人曾屏居乡里约一年。期间他们潜心治学、寄情艺文，远离世俗名利之争，共同构筑高雅的精神生活空间。此作正是诞生于这种淡泊自守、专注艺术的精神状态之下。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《鹧鸪天·桂花》是李清照创作的一首词，也是一首咏物词。这首词以桂花为吟咏对象，通过群芳衬托，与梅花对比，展开三层议论，首言桂花色淡香幽的天然之美，次论其品性冠绝众芳，末借屈原不录桂花的典故翻案立论。全词表面是为桂花鸣不平，实则寄托词人对高洁品格的坚守与才情不遇的隐衷。
2. 写作手法
对比：通过“梅定妒，菊应羞”的对比，以梅花、菊花的高洁反衬桂花的卓然超群。梅花傲雪、菊花凌霜，本是文人笔下的君子象征，但在桂花面前却“羞”“妒”，凸显桂花“冠中秋”的王者风范。反衬：以美衬丑。以“浅碧深红色”的俗艳群花为对立面，否定外在形色的审美标准，强调“暗淡轻黄”的桂花以内在品格取胜，形成“色淡香浓”的审美张力。托物言志：桂花“情疏迹远只香留”的疏淡性情，与李清照屏居青州时超脱党争、专注艺文的精神状态形成呼应。桂花的“不争”实为词人“高洁自持”的人格投射。
3. 分段赏析
《鹧鸪天·桂花》上片开篇“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”，从外形到品性全面展现了桂花的独特韵味。桂花色泽素雅（"暗淡轻黄"），既没有牡丹的艳丽，也不如碧牡丹、绿萼梅等名花受追捧；她不慕名利（“情疏迹远”），却以温润的品性（“体性柔”）将清香永驻人间。“何须浅碧深红色，自是花中第一流”是词人提出的第一层观点：否定以颜色取媚的世俗审美标准，强调桂花虽无艳色却因内在美质堪称百花之首。下片通过两重对比深化主题。第二层以梅、菊为参照："梅定妒"指梅花虽具傲雪之姿，却难掩对桂花的妒意；"菊应羞"言菊花虽为君子之花，也自愧不如。通过这两种名花的自惭形秽，自然得出“冠中秋”的结论。第三层借屈原《离骚》典故展开：词人委婉批评屈原虽在作品中列举众芳却遗漏桂花，这种“无情思”的抱怨看似为花鸣不平，实则强化了桂花“花中第一流”的定位。这种对先贤的含蓄指摘，恰凸显了词人对桂花价值的坚定认知。
4. 作品点评
《鹧鸪天·桂花》是李清照一首别具匠心的咏物词。全词通过“与群花对比、以梅菊为参照、甚至对古人评点”三层递进，生动展现了她超越世俗的审美观。桂花虽无艳丽外形（“暗淡轻黄”），也不追逐世俗关注（“情疏迹远”），却能以幽香自成境界，这种“不以色媚世、但以香自守”的特质，恰是词人淡泊自持、孤高品格的写照。作品通过物象与人格的巧妙互喻，在宋代咏物词中独树一帜，其以物言志的笔法与独特的价值判断，充分展现了李清照非凡的审美眼光，值得反复品读。
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作品评价
# “何须浅碧轻红色，自是花中第一流”，易安语也，其词品亦似之。
近代文艺理论家王国维《人间词话》
# 此词是咏桂花的。作者赞扬桂花“自是花中第一流”；不仅因为它的美丽，而是因为它长存浓烈的芳香，反映了她的审美观。上片采用直接描写的方法，下面采用侧面衬托的方法。通过议论赞美桂花，使主题深化。寄托遥深。
现代济南教育学院原副教授徐北文《李清照全集评注》
# “暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”寥寥十四字，为桂花传神写照。表现了三秋桂子的独特风韵。桂树，秋季开花，花簇生于叶腋，蕊小不显。“暗淡轻黄”，写桂花不以明艳照人的光彩和浓丽娇媚的颜色取悦于人。然而，它秉性淡雅温柔，像一位恬静的淑女，自有其动人之处。“情疏迹远”，写桂树生高山而独秀、无杂树而成林的特性，不过，词人把桂花人格化了，赞美她情怀疏淡，远迹深山，惟将浓郁的芳香长留人间。从“咏物”来说，这开头两句写桂花，可说是达到了形神兼备的艺术境界。更妙的是，这两句看是咏桂花，又似咏人，似在歌颂一种内在的精神的美，语意蕴藉，耐人寻味。
现代上海辞书出版社编审汤高才《花鸟诗歌鉴赏辞典》
# 《漱玉词》向以白描见长，而本篇却以议论取胜。但成功的经验不在于理性的思辨，而仍归于形象的辨析和强烈主观感情色彩，且二者的基础和出发点都离不开形象的描绘，也就是说，如果没有第一、二句对桂花外形特质的成功的描绘，为全词的议论奠定基础，那么，由此生发出来的议论，无论是正面的品评，还是侧面的比衬，或是无理的质问，都成了无根之木，无源之水。至于议论或发问更不带丝毫的书卷气或头巾气，这样方能妙趣横生，令人叹服。王国维在《人间词话》中评论温庭筠和韦庄的词曾说过：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之”，又说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品似之”，今试仿其语曰：“‘何须浅碧轻红色，自是花中第一流’，易安语也，其词品亦似之。”
现代中国韵文学会理事蒋哲伦《读〈鹧鸪天〉》
# 上阕咏物抒怀。首二句写桂花的颜色姿质，赞美它淡雅、高洁、柔和的品性，形神兼备，独有风韵；接着议论抒情，直言桂花不需群花那样的“色”美，亦“自是花中第一流”。下阕深入一层赞美桂花为群芳之冠，先从节令上看，以梅菊衬比，桂花为中秋之冠；结尾评议屈原多以珍贵花草喻君子美德，惟独未写桂花之美引为憾事，再度突出桂花的高雅。全词咏物不滞于物，或以群花作比，或以梅菊衬比，或评骘古人，层层议论，连连抒怀，步步宕开，议中含情，情中见意，情调激扬，气势豪放，表现了女词人重内在美、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀。
现代中国李清照辛弃疾学会会长孙崇恩《李清照诗词选》
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